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软材料成型 2、面成型 （1）自然型 A、悬:挂 面成型的主要材料是指各类织成品， 或是塑料薄膜类，其形态是以布面状来 呈现的。在自然型态的呈现中，我们抓住其面状的本体语言来进行塑性的探讨。 软面料的一个重要特性之一，是它的垂挂性，这种垂落状也即是面料的自然 形态。选择好几个支点，即可以控制它的造型。应强调的是，面料的质地也是成 型的一个重要因素。越是柔软的面料，自垂性强，多呈曲线造型。而质地稍硬 的面料（如浆过的布料），则可勾勒出一定的棱角，形成较活晰的轮廓（图29）。 运用支架做骨骼，更多的主观因素来控制面料的造型， 也是面成型的一个常 用手法。艺术家兹克利 （SZEKELWERA的作品《绷紧的构造》（图30）,将 棉布和硬质线材、细绳结合，利用材料的张力和变数，构造出柔中带刚、冈原结 合的复合织物。 B、褶皱 将面料略做加工，使其产生许多褶皱。这种褶皱可以是由水平的线脚抽缩形 成水平或垂直状的褶痕（图31）,也可以由点的结扎形成放射状的褶皱。褶皱 所形成的自然和偶然的形态，进一步丰富了面料的造型。 美国艺术家格伦?考夫曼（GLEhKAUFMAN,采用现成的乙烯薄膜和黑色聚 丙烯来制作作品。他即是利用薄膜的垂挂性加之宽紧带的收缩所产生的疏密不同 的抽褶效果，使作品呈现出多层次的重叠的视觉效果（图 32）。 （2）包裹 A、自裹 面料用丁做包裹是最普通的事了。 我们常说的寄包裹，这个包裹是它裹即是 用面料来包其它的东西。这里说的自裹，是指面料自己裹自己，从里裹到外，从 而塑造出一个独立的造型。 B、填充 将面料缝制成一定的形状后，塞入填充物，或是随从填充物，用面料将其包 裹缝制起来，我们都可将它称作为填充 在二十世纪的六十年代，阿巴康诺维兹就运用这种手法， 以麻布为面料，将麻丝 做填充物，制作了一批大大小小的麻布袋，散落在地面。作品是与作者的战争经 历密切相关着的（图35、36）。 在许多现代波普作品中，以面料缝制成型加以填充的手法也有很多。（图 37）。 C、捆扎 捆扎也是由包裹开始的，它的特点是在包裹的表面刻意地用绳线将其捆扎， 捆扎的痕迹 成为作品的一个非常重要的形式和内容（图 38）。保加利亚籍的艺术家约翰 ？克里斯多夫做 过许多捆扎艺术的作品， 小到1961年标题为〈〈包裹》的小包裹，大到 1969年捆包澳大利亚 悉尼附近的小海湾，高 80公尺的峭壁，长达一公里。 (3)缝纫 无论是手工还是机械缝纫，它的可塑性都非常地宽泛。图 39是手工逢制的 一套杯碟，多层的面料经逢制后变得硬挺起来。 图40是将面料在缝纫的过程中层层叠加，由丁面料本身所具有的渐变色晕， 从而产生了多层次丰富的视觉和肌理效果。 这里列举的只是缝纫技术中的一角，在实践的过程中我们将会遭遇许多新的 技术手法。 B、拼贴 在我国民间一直流传有布贴拼缀制作的工艺品， 如山东的布老虎，陕西的蟾 赊等用以辟邪的饰物和挂件。直到今天，这种工艺品仍一直深受老白姓的喜爱。 自20世纪的20年代，拼贴成为现代艺术创作的形式以来，织物艺术家也 开始用布块拼缀来表达嘲讽、幽默、社会批判与历史透视等的可能性。 泰瑞?曼 盖特(TERRIEH-MANGA是在70年代使用成品布来进行创作的美国艺术家。 其 拼缀缝制的作品至今陈列在纽约最重要的美术馆中。 拼贴的用材范围很广，各种单色面料和印花面料，各种成品的布带或丝织带, 各种软性的现成品如衣服、布鞋、布玩具、布娃娃等，都可用丁拼贴。在拼贴的 过程中，各种拼贴材料之间的质地关系，拼贴面积之间的大小关系，拼贴中的 凹凸关系以及色彩的搭配，都是拼贴过程中应把握的要素。 C、粘裱 我们经常会遇到，很多面料在下水之后都比下水前要柔软了， 这是因为成品 面料的最后一道工序是浆洗。以前农村没有熨斗，人们将米汤稀释在水中，把洗 好的被单浸泡下去过浆，过浆后的被单晾干后，就变得挺刮起来。这一原理提示 我们，上浆可以使得柔软的面料硬挺起来。 农民们总是在自己穿的鞋中加上一片鞋衬，以使得鞋子可以耐穿一些，其 实鞋衬的制作也是用了上浆的道理。将碎布头用稀释的浆糊一层一层地裱起来， 晒干之后 便非常硬实。这是一种很简便的手法，我们完全可以将之运用到艺术 作品的造型当中。图42的喇叭花即是用这一方法制作成的。 与上浆的道理一样，很多以面料或现成衣物制作的艺术作品， 采用其它的固化剂，如树脂胶, 油漆等，其目的都是为了塑型。 办公室卫生管理制度 一、 主要内容与适用范围 1 .本制度规定了办公室卫生管理的工作内容和要求及检查与考核。 2.此管理制度适用于本公司所有办公室卫生的管理 二、 定义 1-公共区域：包括办公室走道、会议室、卫生间，每天由行政文员进行清扫； 2.个人区域：包括个人办公桌及办公区域由各部门工作人员每天自行清扫。 公共区域环境卫生应做