浅论话剧《雷雨》的故事主线和人物塑造.doc

浅论话剧《雷雨》的故事主线和人物塑造 　　摘要：话剧《雷雨》是曹禺先生戏剧创作中的代表作，在我国当代文学史上具有重要的文学价值。周朴园是话剧《雷雨》中的主要人物，也是曹禺先生塑造最成功的一个角色。从人物、结构以及剧情等主线分析了周朴园人物特点特征，并分析了周朴园人物塑造手法。 　　关键词：话剧《雷雨》故事主线人物塑造曹禺 　　曹禺先生是我国卓越的现代戏剧家，也是享誉世界的著名戏剧作家。他出生于天津一个没落的封建官僚家庭，祖籍在湖北省的潜江。据记载，曹禺先生在天津上中学的时候，曾担任过易卜生《玩偶之家》话剧的主角。1929年，他上清华大学外文系就学习研究古希腊悲剧和莎士比亚戏剧。1933年，大学还没有毕业他就创作完成了四幕话剧《雷雨》的初稿，并于1934年公开发表，该剧发表后立即引起了轰动，反响非常强烈，《雷雨》的发表，可以说由此开启了曹禺先生戏剧创作之路，这也为曹禺先生后来的戏剧创作生涯奠定了敦厚的基础。话剧《雷雨》即是曹禺先生的处女作，也是他戏剧创作生涯中的代表作。 　　话剧《雷雨》是一部故事情节曲折感人、人物关系错综复杂的剧著，描写了20世纪20年代发生在两个不同社会背景家庭里的故事。整个剧情在舞台上表演的时间不长，从整个剧情所展现的时段上看只是从上午到半夜，虽然只表现了一天的时间，然而却集中展开了周、鲁两家前前后后近30年错综复杂的矛盾和冲突。全剧在舞台上仅设置了周家和鲁家两个场景，但剧情却影射了当时整个中国封建社会的历史现状。《雷雨》这部话剧剧情跌宕起伏，情节扣人心弦，剧中人物个性突出，故事和人物相互牵涉，显示了作品严谨而精湛的戏剧结构技巧。《雷雨》通过两代人错综复杂的感情关系、血缘关系以及由此产生出的矛盾和冲突，通过家庭关系、人物命运的演绎和变幻，体现出它的社会性和历史性，揭示出深刻的反封建主题思想。通过全剧的展示，我们从这部话剧中可以清晰地看到剧情呈现出的几条主线和人物形象塑造的特征。 　　一、角色和故事主线 　　（一）人物主线 　　在《雷雨》这部剧里，一共设置了八个人物角色，在这八个人物中曹禺先生重点突出了周朴园这个人物形象。整个剧情一直围绕周朴园为故事中心，让周朴园这个人物始终贯串全剧，明确了周朴园在该剧中的人物、故事主线地位，曹禺先生对周朴园这个人物描写，包括在话剧舞台上的形象处理是大胆的、也是深刻的，屏弃了那种传统的人物“脸谱化”，观众从人物形象或者语言上便能看出“好人”、“坏人”的欣赏习惯，那种给人只要是反派人物表面必定“冷酷无情”的模式印象，而是让观众和读者在字里行间、在舞台的情境之中找到人物的真情实感，看到剧中人物的内心世界。是通过剧情的演进观众能够透过人物的表面形象在富含人物语言特色以及充分显示人物个性的前提下彰显出的人物本质，塑造出造一个活生生的、真实的人。把他设计成剧中的核心人物，让他成为剧情故事发展的一根主线，由这个人物控制剧情的脉络走向，因为他是故事中制造各种悲剧的根源。 　　（二）结构主线 　　从话剧《雷雨》的剧情结构上看，有两条明显的主线：第一条是主人翁与妻子繁漪的冲突，表现了周家的家庭内部矛盾；第二条是周朴园与鲁大海的冲突，展示了资产阶级和工人阶级的对立。这两条主线都是通过侍萍而串联起来的，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。 　　一是通过周朴园与妻子繁漪的冲突，表现了周家的家庭内部矛盾时，曹禺先生在第一幕里就有细致的描写和具体的体现：周朴园在解决了罢工问题后，情绪很好，可以说是在一种愉快的心情下见到了家人，他面带着一种似藏似露的笑容问繁漪吃药了没有，在听到繁漪表明没吃也不想吃的态度后，周朴园第一次是让他的小儿子周冲端着药劝妈妈，母亲看着含着泪的小儿子只好请求留到晚上再喝。而周朴园却不依不饶，没有丝毫让步的意思，紧接着又用命令的语气让大儿子周萍去跪劝母亲，直到繁漪认输喝了药方才罢休。周朴园与繁漪在周家里的关系，对外虽然显示的是一种家庭间的夫妻关系，但是，其本质上则是一种主仆关系，他需要繁漪在周家这个大家庭当中为孩子们树立一个绝对服从的模范。 　　面对患病的繁漪他冷峻地说：“当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子作个服从的榜样。”缺少对妻子的关心、虽没有厉声吼叫，却显示自己的威严和意志，浸透着封建礼教的冷酷。剧中周朴园的形象显现的不仅仅是贪婪与自私，更多的是表现出一个冷酷、专制的封建家长的残忍，在他认为，他的话就是法律，谁都不能违背他的意志。 　　二是在表现周朴园与矿工鲁大海的冲突、表现他与工人的对立时，曹禺先生把周朴园呈现在观众面前的是一个有钱有势的矿主，是血腥起家的一个矿工，是在中国半封建半殖民地社会环境中发展起来的一个资本家，是典型的中国资产阶级。他是一个狡猾、毒残的资本家，为了表现他的狠毒与凶残，曹禺先生在剧中设置了一个情节，借鲁大海之口，揭露了他在包修哈尔滨