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谈六朝至唐宋印章的艺术特征 六朝以后，印章艺术开始走下坡路， 到唐宋进入“沉沦”、“晦暗”时期，这是印学史上的传统认识。清代的篆刻家、评 论家有不少论述，喜欢用铁钉代刀的篆刻家蒋元龙认为““摹 印由来溯汉秦，法流唐宋渐沉沦” . 《印人传》的作者周亮工认为“唐宋元无印章”。桂馥说：“摹印变于唐，晦于宋”，众口一辞，这时唯有西冷八家之首的丁敬敢于反潮流，逆众议。他在《论印诗》中写道： 古人篆刻思离群，舒卷浑同岭土 云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。 丁敬能站在“篆刻思离群”的积极求变立场上， 反对墨守汉印， 主张突破创新， 从中看到了六朝以来印文如岭云舒卷变幻的妙处，肯定了唐宋 印篆有它屈曲盘旋的艺术美，没有把唐宋印章贬得一无是处，这是实事求是、符合历史实际的一种看法，在当时情况下是难能可贵的。艺术之路在于开拓、探索、创新，如果只会亦 步亦趋、墨守前人陈规， 势必将艺术引进死胡同， 魏晋以后，由于文字从隶书演变为楷书，纸张代替了简策，以及钤用方 法、范围的变化等。 印章的文字、 形制、钮式、大小、材料、用途等都发生了一系列变化。魏晋时期的印章与汉印相去不 远，但铸造上不及汉印精美，印文渐趋草率，布局随意不经心，如果说汉印的总体风格是端庄厚朴、匀称方正的话，那么魏晋印章的风格就是峻利劲挺，舒放自然。到南北朝时官 印印面逐渐加大，一般都是凿制，文字和刻工都更加草率， 逐渐丧失了汉印制