中国当代文学史：第六章 “文革”时期的文学.pptVIP

第一节 “文化大革命”和“文革”时期的文学概述 “文化大革命”全称是“无产阶级文化大革命”，它是中国现代历史上空前的政治运动，从1966年持续到1976年结束，对中国的政治、经济、文化造成了空前的破坏性影响。 1965年11月，姚文元《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》 1966年2月，江青《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》 1966年5月，毛泽东发布《五一六通知》；8月，《关于无产阶级文化大革命的决定》出台。 １９６６年《部队文艺工作座谈会纪要》 文艺黑线专政论 否定新中国成立后的文艺队伍 否定新中国成立以来的文艺作品 建国以来，文艺界“被一条与毛泽东思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政。这条黑线就是资产阶级文艺思想，现代修正主义的文艺思想和所谓３０年代文艺的结合”。 “黑八论” “写真实”论、“现实主义——广阔的道路”论、“反题材决定论”、“写中间人物”论、“现实主义深化论”、“反火药味”论、“时代精神汇合论”、“离经叛道论”。 “文革”中的文学创作概况 公开的文学：样板戏 地下文学（潜在写作）：地下诗歌、手抄本小说 第二节 公开的文学界 “革命”样板戏 小说：浩然 《艳阳天》 《金光大道》 姚雪垠《李自成》 李心田《闪闪的红星》 “革命”样板戏简介 京剧革命 八个革命样板戏 八个革命样板戏 京剧：《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》 芭蕾舞剧：《红色娘子军》、《白毛女》 交响音乐：《沙家浜》 样板戏的创作理论 “三突出” :“在所有的人物中要突出正面人物，在正面人物中要突出英雄人物，在英雄人物中要突出主要英雄人物。” “根本任务”论 ：塑造工农兵英雄人物是社会主义文艺的根本任务。 “主题先行论” ：认为文艺创作可以先有主题，然后再到生活中去选择人物、故事，以表现既定的主题。 “突出主要英雄人物在矛盾斗争中的主导作用和支配地位。” 舞台调度：“一号人物”必须占据舞台中心，灯光处理围绕一号人物；电影规定镜头：“近、大、亮”与“”远、小、黑” “样板戏”的文化艺术特色与深层结构 文艺生产被政治权利控制和利用 政治乌托邦想像与大众艺术形式相结合 小说 中短篇 ：《初春的早晨》、《金钟长鸣》、《第一课》（萧木）； 《闪闪的红星》（李心田）；《机电局长的一天》（蒋子龙） 长篇：《欧阳海之歌》（金敬迈）、《艳阳天》(第三卷)和《金光大道》（浩然）、《春潮急》（李克非）、《万年青》（谌容）、《分界线》（张抗抗）、《万山红遍》（黎汝清）、《响水湾》（郑万隆）、《山川呼啸》（古华）、 《沸腾的群山》（李云德）等。 主要特点 人物：“高”“大”的英雄人物 结构：围绕路线斗争安排 姚雪垠：《李自成》 浩然：《艳阳天》 诗歌 革命民歌/革命儿歌：小靳庄诗歌 张永枚：《西沙之战》 北大工农兵学员：《理想之歌》 第三节 地下文学（写作） 地下写作是指没有公开发表也不可能公开发表的文学创作。 文革时代不以主流渠道传播的、或者不以任何方式传播的写作称为地下写作。 地下写作在文学史上的地位与评价 地下写作是文革文学中有价值的部分。否定文化大革命，是文革地下文学的基本的思想特征，注重与作家自身的心灵交流对话,自觉地实行对文革极左话语的艺术转换，是文革地下文学艺术上的重要特点。 主要的地下写作 地下诗歌： 老作家——绿原、牛汉、曾卓；穆旦；郭小川 年轻诗人——黄翔、食指、白洋淀诗群 手抄本小说：《第二次握手》、《公开的情书》、《晚霞消失的时候》、《波动》 “七月”诗人 绿原：《重读〈圣经〉》、《信仰》、《又一名哥伦布》 牛汉：《华南虎》、《悼念一棵枫树》、《半棵树》 曾卓： 《悬崖边的树》 穆旦（1918-1977） 穆旦生于天津，原籍浙江海宁，原名查良铮，另有“梁真”等笔名。1935年(16岁)考入北平清华大学地质系，半年后改读外文系。这一时期是他诗歌的创作初试期，主要作品有《流浪人》,《古墙》等。抗日战争爆发后，1937年10月随校长途跋涉到长沙,后横贯湘黔滇三省，跋涉三千里到云南昆明。 穆旦（1918-1977） 在昆明西南联大读书期间 ，穆旦与郑敏、杜运燮、袁可嘉、王佐良等青年人开始系统地接触英国现代诗歌和诗歌理论，找到了“当代的敏感”与眼下的现实相结合的道路，创作也发生了较大变化，并走向成熟，创作了《合唱》,《防空洞里的抒情诗》,《从空虚到充实》,《赞美》,《诗八首》等具有代表性的作品，成为了当时有名的青年诗人。 1942年2月，参加“中国远征军”，以翻译官的身份随军进入缅