柳永《望海潮》分段详解.docxVIP

柳永《望海潮》分段 解 的上 ，一开 即以 瞰式 下杭州的全貌。它点出了杭州位置的重要， 史的悠久，揭示出所咏主 。三吴，旧指吴 、吴郡、会稽。 塘，即杭州。清 祖禹《 史方 要》云： “ 置 塘郡，隋平 ， 郡置杭州。 ”此 称“三吴都会” ，极言其 南一 、三吴地区的重要都 市，字字 ，力能 。其中“形 ” 、“繁 ”四字，乃一篇之主 。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形 与繁 。“烟柳画 ” ，写街巷河 的美 ； “ 帘翠幕” ，写居民住宅的雅致。 光旖旎，用笔妍蒨。 “参差十万人家”一句，以力挽千 之 ， 弱 音，表 出整个都市 口的蕃庶。“参差” 大 之 。 “云 ”三句，又推开一 ，由市内 到郊外。在 塘江堤上，行行 木， 望去，郁 郁 ，犹如云 一般。一个“ ”字，写出 堤迤 曲折 的 。“怒涛” 二句，写 塘江水的的澎湃与浩 。 “天 ”，原意 天然的深沟。 《南史 middot; 孔范 》中写 ： “ 江天 ，古来限隔??”极言 江形 之 要， 里移来形容 塘江，亦十分妥帖。 塘江八月 潮， 来称 盛 。早在唐代，李白就在《横江 》中写 ： “浙江八月何如此， 涛似 山 雪来。 ”宋初潘 在《酒泉子》中也 ： “ 潮， 郭人争江上望。来疑 海尽成空，万面鼓声中。 ”写 杭州，钱塘潮是必不可少的一笔。 “市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反 映出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭州声色之盛。缀以“竞豪奢”一个短语，反映了市民（这里主要指富室）穷奢极侈的生活。 下阕前半段专咏西湖。西湖经唐代白居易的治理、五代 吴越王的营建，至于宋初已十分秀丽。词从湖山胜概、四时 风物、昼夜笙歌、 湖中人物四个方面， 描绘了它的美好风貌。 重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。 叠巘， 是指灵隐山、 南屏山、 慧日峰等重重叠叠的山岭。 湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子，湖中的 荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物。 白居易《忆江南》云：“江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看 潮头。”杨万里《晚出净慈寺送林子方》诗云： “毕竟西湖六月中，风光不与四时同； 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 ” 柳永这里则以工整的一联，描写了不同季节的两种花。据罗 大经《鹤林玉露》卷十三云： “此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于 lsquo; 三秋桂子，十里荷花 rsquo; ，遂起投鞭渡江之志。”说得虽有些夸张，但这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有歆动人心 的艺术力量。 “羌管弄晴，菱歌泛夜” ，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。“泛夜”、“弄晴”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱歌声。着一“泛” 字，表示那是在湖中的船上。 “嬉嬉钓叟莲娃” ，可以看作对上文的补充，也就是说吹羌笛者是钓叟——渔翁，唱菱歌者 为莲娃──采莲姑娘。 “嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神情，作了栩栩如生的描绘。 下阕后半段总结前文，归美郡守。相传“孙何帅钱塘， 柳耆卿作《望海潮》词赠之” （见《鹤林玉露》卷十三） 。《宋 史middot; 孙何传》 谓真宗咸平中 （约公元１０００年） ，孙何徙两浙转运使，至景德初（１００４）代还。 “何乐名都，勤接士类，后进之有词艺者，必为称扬” 。孙何礼贤下士，爱好词艺，故柳永作《望海潮》以赠。为了博得孙何的称扬 和延誉，他不得不在最后唱一点颂歌。然而笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏音，啸傲于山水之间。结尾二句： “异日图将好景，归去凤池夸。”凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。 “好景”二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当孙何召还之日，合将好景画成图本，献于朝廷。然“归去凤池” ，实含入朝执政之意，则 “好景”除湖山胜概、廛市繁华外，并当寓指其守杭良好政绩。以此语祝孙何他日任满报政于朝，擢登相位，可谓善颂善祷。 这首词不但画面美， 音律也很美， 在柳永词中别具神韵。《望海潮》词调始见于《乐章集》 ，当是柳永所创的新声。观其内容与声情，确似将钱塘观潮的感受谱入律吕。如果说 他的“杨柳岸、晓风残月” ，合于十七八女郎手执红牙檀板浅斟低唱的话；那么这首词不达意中的“怒涛卷霜雪，天堑无涯”，则非关西大汉弹起铜琵琶、敲起铁绰板引吭高歌不可。世人论宋词，说起豪放派作品，多推东坡的《念奴娇》 （大江东去），即使上溯，也只及于范仲淹的《渔家傲》 （塞下秋来风景异） ，殊不知柳永此词早于范作十多年，其写景 之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。