《联想所伴的快感是不是美感呢？》阅读练习及答案.docVIP

联想所伴的快感是不是美感呢？ 历来学者对于这个问题可分两派， 一派的答案是肯定的， 一派的答案是否定的。 依内容派说， 文艺是表现情思的， 所以文艺的价值要看它的情思内容如何而决定。 第一流文艺作品都必有 高深的思想和真挚的情感。 这句话本来是不可辩驳的。 但是侧重内容的人往往从这个基本原 理抽出两个其他的结论， 第一个结论是题材的重要。 所谓题材就是情节。 他们以为有些情节 能唤起美丽堂皇的联想， 有些情节只能唤起丑陋凡庸的联想。 比如做史诗和悲剧， 只应采取 英雄为主角， 不应采取愚夫愚妇。 第二个结论就是文艺应含有道德的教训。 读者所生的联想 既随作品内容为转移， 则作者应设法把读者引到正经路上去， 不要用淫秽卑鄙的情节摇动他 的邪思。这些学说发源较早，它们的影响到现在还是很大。 这种主张在近代颇受形式派的攻击， 形式派的标语是“为艺术而艺术”。 他们说， 两个画家 同用一个模特儿， 所成的画价值有高低； 两个文学家同用一个故事， 所成的诗文意蕴有深浅。 许多大学问家大道德家都没有成为艺术家， 许多艺术家并不是大学问家大道德家。 从此可知 艺术之所以为艺术， 不在内容而在形式。 如果你不是艺术家， 纵有极好的内容，也不能产生 好作品出来；反之， 如果你是艺术家，极平庸的东西经过灵心妙运点铁成金之后， 也可以成 为极好的作品。这一派学说到近代才逐渐占势力。这一派人是最反对杂联想于美感的。 这两派的学说都持之有故， 言之成理， 我们究竟何去何从呢？我们否认艺术的内容和形式可 以分开来讲（这个道理以后还要谈到） ，不过关于美感与联想这个个问题，我们赞成形式派 的主张。 就广义说， 联想是知觉和想象的基础，艺术不能离开知觉和想象， 就不能离开联想。但是我 们通常所谓联想，是指由甲而乙，由乙而丙，展转不止的乱想。就这个普通的意义说，联想 是妨碍美感的。美感起于直觉，不带思考，联想却不免带有思考，联想大半是偶然的。在美 感经验中我们聚精会神于一个孤立绝缘的意象上面， 联想则最易使精神涣散， 注意力不专一， 使心思由美感的意象旁迁到许多无关美感的事物上面去。 在审美时我看到芳草就一心一意的 领略芳草的情趣； 在联想时我看到芳草就想到罗裙， 又想到穿罗裙的美人， 既想到穿罗裙的 美人，心思就已不复在芳草了。 知道这番道理， 我们就可以知道许多通常被认为美感的经验其实并非美感了。 假如你是武昌 人，你也许特别欢喜崔颖的《黄鹤楼》诗；假如你是陶渊明的后裔，你也许特别欢喜《陶渊 明集》；假如你知道达·芬奇的声名大，你也许特别欢喜他的《蒙娜丽莎》 。这都是自然的倾 向，但是这都不是美感，都是持实际人的态度，在艺术本身以外求它的价值。 （摘自朱光潜《美感与联想》 ） 270．下列关于原文内容的表述，不正确的一项是 A． 你知道达·芬奇是名人，所以就喜欢《蒙娜丽莎》 ，这是自然的倾向，但是这不是美感， 这源于你的美感经验已经超出了自身的价值。 B． 宽泛地说， 联想是知觉和想象的基础， 但是离开了知觉和想象的艺术是不存在的， 所以 艺术就不能离开联想。 C． 文艺的价值如何， 取决于文艺所表达的情感和思想内容， 因为文艺是表现作者情绪和思 想的。这种说法符合内容派的观点。 D． 非常平庸的东西经过高超艺术家的灵心妙运点铁成金之后，也可以成为极好的作品。 这种说法符合形式派的主张，因为形式派的观点是“艺术是‘为艺术而艺术’的艺术”。 271．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是 A． 内容派认为，文艺必须含有道德的教训，所以必须设法把读者往正经路上引导，不能 用淫秽卑鄙的情节勾起他的邪思。 B． 形式派认为， 许多大学问家大道德家都没有成为艺术家， 许多艺术家并不是大学问家大 道德家。从此可以判断，艺术之所以是艺术，关键在于形式，而不在内容。 C． 朱光潜先生认为， 形式派和内容派的观点都是有理有据的， 但是他从美感与联想的角度 肯定了形式派的说法。 D． 如果我们能聚精会神于一个孤立绝如缘的意象上面，就能避免最易使精神涣散，注意 力不专一的联想的发生。 272．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项 A． 苏东坡这样形容洞箫声，他说：“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉。余音袅袅，不 绝如缕。舞幽谷之潜蛟， 泣孤舟之嫠妇。 ”这个例子可以证明苏轼欣赏洞箫，是欣赏它所唤 起的联想。 B． 前人所谓的“思无邪”“言之有物”“文以载道”， 现在人所说的“宗教艺术”“革命 文学”等等， 都是侧重于文艺的内容的。 根据内容派的观点可以推知， 他们是赞成这些文艺 主张的。 C． 看到一幅内容是“西湖秋月”的画， 就联想到往日同游西湖的美人， 从而引起看画者的 好感。体现了朱光潜先生“美学起于直觉”的文艺观。 D． 印象派大师莫奈、凡