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辛弃疾农村词初探 摘要： 在中国文学史上,文学家们由于自身的地位、接受的教育等多方面的原因,对农村题材不太重视。即使有人在这方面进行创作,成就也有限。这就使得辛弃疾的作品在这方面的成就显得分外突出。辛弃疾的农村词把农民利益放在第一位,内涵极为丰富,反映了农村生活的许多侧面；他的词不拘一格,风格多样，展现了一幅幅生动的农村图画；词中成功塑造了农民美好的形象,让农民在文学中获得了主人翁地位。另外,辛词在语言上打破了诗和词的界限,这是他在文学史上的又一贡献。 关键字：辛弃疾;农村词;思想内涵;风格;农民形象;语言 一代豪放派词人辛弃疾，历来备受文人们的推崇，他是屹立在辞史上的丰碑。辛弃疾的农村词在其全部词作中所占比重并不很大，只不过二十多首，但却给人留下了特别深刻的印象和感受，宛如一幅长卷展示了丰富多彩的宋代农村的风土人情。他既描写了农村恬静淳美、充满生机的自然风光，如“春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸭”（《鹧鸪天》），又比较全面地描写了农民的辛勤劳作和丰收的喜悦：“北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新，隔墙沽酒煮纤鳞”（《浣溪沙·常山道中即事》）。尤为难能可贵的是，辛弃疾较为真实地反映了农民的疾苦：“丰收在望，父老展眉；甄中生尘，足见往岁生活的困顿”（《南歌子·山中夜坐》）。的确，辛弃疾的农村词所反映的内容是以往传统田园诗作和词作中极少涉墨的，显得尤为珍贵.。 辛弃疾农村词的归隐意识 辛弃疾晚年被迫退居上饶、铅山农村达二十年之久。这一时期，他的生活环境发生很大变化，也是这一机缘使他在农村词上挥洒满腔报国热情，创作了许多刚健清新的农村词。在他创作的这一时期中，经常出现的一位古人就是陶渊明。在他的六百二十九首词中仅提到陶渊明的就有七十余首。可见他对陶渊明的敬重和爱慕。 陶渊明是田园诗的开山祖，其诗冲淡自然。陶渊明目击当时社会政治腐败黑暗，既无力扭转乾坤，又不愿同流合污，于是弃官归隐，躬耕于山水田园之间。陶渊明的田园诗描绘出朴素的田园生活，宁静的田园风光，以及自己的恬静心境，风格自然，不使用奇特的形象、夸张的手法和华丽的词藻。既没有刻意的描写和渲染，也没有难懂的典故。作者只是把握景物的特征，运用白描的手法和平淡无奇的“田家语”，自自然然地表现田园风光和农家生活。 辛弃疾晚年隐居带湖时，营造带湖新居，曾说：“人生在勤，当以力田为先”。将其宅取名为稼，字号“稼轩居士”。这些都可以看出他对农村生活的热爱，当然也是学陶的结果。陶渊明退隐后心中已无晋宋之间事，辛弃疾自然非常羡慕。然而虽然他学陶，慕陶，但他的退隐农村和陶渊明的隐居田园是大不相同的。他自己也说：“待学渊明，酒兴诗情不相似”。他的这两句词正是道出了他隐居时期的思想和心态的真实状态。 陶渊明对当时社会的现实着实不满，为保持自身的高风亮节而归隐田园。他说自己是“误落尘网中，一去三十年”，辞去官职后享受摆脱世俗，舒展本性的欣喜。然而辛弃疾不同，他虽然也非常痛恨社会的黑暗，但他仍在自己卑微的职位上努力治民，希望终有一日能得以实现抱负。他的归隐田居是被迫的，他的心态是复杂的。 辛弃疾词中将陶渊明说成是“风流酷似，卧龙诸葛”，他把陶渊明与诸葛亮相提并论，从一个侧面反映出辛弃疾所认可的陶渊明雄豪狂放一面多于平淡静穆一面，也可以看出辛弃疾虽然人在乡村，却时时心系国家大事。这种心态在他的农村词作中也有鲜明反映。如《丑奴儿 . 书博山道中壁》中“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”实际上作者对于在山村消磨时光十分的焦虑，他的心思总是系于国事，但是眼见得出征无望，心情已经“天凉好个秋了”。 从上述我们可以看出，辛弃疾农村词中归隐和出仕这两种心境的矛盾。大体上可以归结为两方面原因，一是环境的被迫，二是自身性格使然。即客观和主观两方面的原因。也可以说辛弃疾之所以有这样的矛盾情怀是特殊历史条件下特殊人物的心境使然。 辛弃疾农村词的艺术成就 （一）恬静秀丽的农村自然风光 辛弃疾的农村词，在他的词作里，能够身临其境般的感受带湖，瓢泉一带的自然风光，他的词无疑都达到了一定的境界，一定的意境。试看他的《鹧鸪天·代人赋》： 陌上桑桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。晴冈细草眠黄犊， 斜日寒林点暮鸭。 山远近，路横斜，看旗沽酒有人家。 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。 这阕词，紧扣初春时节江南农村的自然特征。一开头，便点出才绽的桑芽、初生的蚕子——春的帷幕拉开了。接着：晴冈、细草、在温暖的阳光下躺着的黄犊，组成一片初春山村晴昼的近景；斜日、寒林以及阵阵归鸦，则又以远景展现寒意未消的初春山村向晚的风光。词里，写景而不止于写景，作者对这才从沉睡中醒来的土地注以无限深情，歌颂它宁静而有生气，平凡而非庸俗，没有都市的马足车尘而又有别于世外桃源。 辛弃疾歌颂农村