水粉画现技法.pptVIP

水粉画表现技法 水粉画的特点】 水粉画是以水作为媒介,这一点,与水彩画相 同。所以,水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅 淋漓的效果。但它没有水彩画透明。它和油画也 有相同点,就是也有一定的覆盖能力。不同的是 油画是以油来作媒介,颜色的千湿后几乎没有变 化。而水粉画由是以水加粉的形式来出现的,干 湿后变化很大。所以,它的表现力介于油画和水 彩画之间。水粉画的表现特点是处在不透明和半 透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加, 底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响,这 也就是它较难掌握的地方。但是,有经验的画家 往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身 的和特有的艺术魅力。 【水粉画的基本技法】 本节要点 调色 水的使用 白色的使用 用笔 接 覆 / 调色 写生时调配色彩是建立在正确观察和理解 对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能 孤立的看一块,调一块,画一块。而要考 虑整个的色调和色彩关系,从整体中去决 定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接, 也应该在明确色彩的大关系的基础上,把 几个大色块的颜色加以试调,准备好再往 上画。切忌脱离整体,看一块,调一块, 画一块,接着又调一块改一块。 水粉画颜色湿时深,干后 时使用粉(白色)多,或 了较厚的色层,再着 画,又使用的是吸水性强的纸,颜料的干湿变化就更显 著。这使水粉画调色不容易做岀正确的估计。造成色 衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特 色和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要 先画重颜色。一般来说,趁画面颜色湿时,一口气画完 色彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再街接 覆盖颜色,就要注意颜色的干湿变化。 水的使用 水的使用虽不及水彩画中那样重要,但也是 不可忽视的。水主要起稀释、媒介作用。调 色、用笔和厚薄变化,都与水的使用有密切 关系。一般,适当用水可以使画面有流畅、 滋润、浑厚的效果。过多用水则会减少色度 引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又 会使颜色干枯、粘厚,难于用笔。通常用水 以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处 虚处和远处,一般可适当多用水,以增强虚 远和透明感。从作画步骤来说。在铺大面色 时水要用的多些,使色层较薄,便于再往上 着色。在作画过程中,水太脏了要及时换。 尤其画色彩鲜明的部位,调色用水要洁净。 总的来说,初学时要注意两种倾向 种是过多的用水,不敢用衅明厚实的色彩来塑 造形象,造成画面缺乏色彩对比、形象单薄。另 种是过多地使用白色,不懂得恰当地用水的好 处,而使画面“粉气”、滞闷。这两种毛病的产 生,有的是与初学者先接触过水彩画或油画有关。 先画过水彩画的,要防止第一种过多地用水的毛 病。先画过油画的,则要避免第二种过多地调用 白色的毛病。至于在有了一定的基础之后,水和 白色的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有 关。爱用薄画法、湿画法作画的 般水的使用 便多些。而爱好厚画法、干画法作画的,水的使 用便少,白色的使用则较多 用笔 由于各种类型的笔都可以用来作水粉画,因此水粉画的用 且是在借鉴油画。国画和水彩画笔 的过程中,不断加以发展的。水粉画中常见的笔法。“平笔 法 笔迹隐蔽。画面色层平整;“散除法 笔迹显 露,但色层厚薄变化不显著;“厚除法 色层错综重叠 用色较厚、厚薄相间;“点彩法”——利用光色的空间、初 觉混合原理,用密集的小笔触(色点)塑造形象。 其它技法 此外,水粉画也吸收了油画的刀画技法 可用油画刀或自制竹刀作画。水粉画在吸收 其它画种的用笔技法时,必须从水粉画的特 点、性能出发,目的是为了丰富水粉画技法」 増强表现力。一般在画含蓄部位、远处和暗 部、阴影时,笔触要模糊些、平些、颜色薄 些,以増加虚远感。而在画近处、实处和亮 部时,笔触则要显露些、颜色厚一些,以增 强结实、突出、明晰的效果。当然这些都需 要从整幅画的总体效果出发,运用不同的笔 法。笔触也有一个整体性的问题。一幅画的 用笔也要有变化而统一,形成一种节奏感 要防止缺乏整体处理意图的零乱用笔。