印象·德彪西ppt课件[共35页].pptVIP

第三曲表情标记是“谐谑的” 德彪西认为此曲是这套作品中最优秀的，并被他当作自己的“墓志铭”，具有 崇高 的悲剧性。从根本上说，这首乐曲是以象征性的方式，对战争的残酷和恐怖做 出的描绘，而压倒一切的阴森气氛，恰好暗示了战场上尸横遍野的惨状。尽管 音乐中的某些地方听起来像春天般富有生气，但正如德彪西所言：“它的调子 是 灰色的。它像是一个违背大自然一切规律的春天，似乎注定要掉进冬天里的”。 这首乐曲在许多地方都具有新古典主义风格的因素，例如近似于斯特拉文斯基 式的富有动力节奏，以及锐利的“笔锋”等等，而此曲恰好是德彪西题献给斯 特拉 文斯基的。 21 * 评论： 从《白与黑》我们可以看到，德彪西已经开始有意识地将 印象派风格融进后来的一些新风格，他已经将目光望向了 更远的地方。——这位衔接了后浪漫与二十世纪的作曲大 师，确实是一位非同寻常的人物。 到 1917 年，德彪西完成了自己最后的一些作品，包括《十 二首钢琴练习曲》和三首室内乐奏鸣曲，我们从这些战争 期间的作品中，可以感受到德彪西在创作方向上的某些转 变，例如进入到新古典主义风格的领域——这一风格后来 被斯特拉文斯基发扬光大。 22 * ? 《意象集》 正是在这个名称中 —— 《意象集》 —— 反映了作曲家在声音中追求描绘一 种“与其说是现实世界的意象，不如说是在其直觉中产生的稍纵即逝、 互相轮替的印象”。在《意象集》的音乐中，五彩纷呈的印象、心情、 思想细节得到复苏。乐曲本身的题目就说明了作曲家意象诗歌思维的独 特性 以不同风格乐曲对比原理建构的《意象集》第一集，《水中倒影》的绘 画基调与《献给拉莫》的内省静态并存，而《运动》的固定音型运动机 能与前两部乐曲形成对比。针对每一个意象，作曲家都找到了个性化的 表现手法和传达心理状态的方法。 23 * 第一组乐曲 —— 《水中倒影》 体现了水的自然力这一意象，作曲家通过婉转多变的音调，以绘画 手法来处理这一意象。乐曲的特点是不同寻常的色彩，这种色彩是 通过使用生动的和声以及各种对比来达到的。该乐曲的特点是明显 地表达主题旋律。德彪西主要的表现手段是和弦与琶音的交错，这 表现了水上画面及其看不见的溢流。 24 * 第二组乐曲《献给拉莫》 完全体现了另一种意象，与《水中倒影》相对立，展示了德彪西音乐 的诗一般的直觉。乐曲的名字本身就有着象征主义意义：对法国传统 音乐巨匠名字的号召象征着作曲家对自己民族传统归属的清醒认识 （德彪西喜欢自称为“法国作曲家”绝非偶然）。拉莫这一名字的象 征主义意义决定了乐曲的诗歌思想：音乐的静态和直觉像表达崇敬一 样被领会，语句的国歌背景赋予了它某种严肃性的庄重感。 25 * 评论： 德彪西音乐艺术思维的特色形成了其钢琴创作独树一帜的风格面貌。 《意象集 I 》展示了作者在处理艺术形象性音乐体现问题上的原创性。在 这部作品中，展现了一系列的表达手段和手法，从而展示了乐曲标题的 蕴含。 《意象集 I 》的音乐风格品质是音乐的语言，作曲家用语言将艺术形象从 想象范畴化为声音范畴。德彪西乐曲的多层结构包括了连接音乐意象的 含义，正如在诗歌中诗句赋予词汇意象连接的含义。音乐文本的细部设 计在作者对节奏、动感、发声、缓急法作出的大量标记和代号中体现出 来，反映了不仅是意象本身的思想，而且是从意象中所获得的感受印象 的声音来描写的思想。 26 * ? 《棕发少女》 第一个音符如一声太息！但又并非漆黑的忧郁，而是粉色的忧 伤。 晨雾还未散去。空气里似乎还弥漫着熏衣草的芬芳。双眸。棕 色的卷发。蕾丝的裙裾。唐菖蒲低垂的叶子 —— 欲滴的凉露 …… 舒缓中间杂的急促！这一串节节跌落的音符！在平静的心湖上 泛起怎样的涟漪？但又分明不是青涩的怀春。目光似乎比远方更 远 …… 27 * 欢乐又起！甚至是雀跃！然而何其短暂！ 经由数秒的静寂，过渡至微微的嗔怨。琴弓在高音部擦出紧 迫短促的游走。似乎看到少女微蹙的眉尖，双眸中可爱的怒意， 瞬间舒弛幻化为一掬柔情。 是坐在那里的。棕发扎得随意优雅，及一点点野性。是《巴 黎圣母院》中的埃斯梅拉达和希茜公主的合体。米色的布裙。长 及如茵草地。双膝并起，浑圆优美。白皙修长的双手环抱它们而 交叉排布，如一组美丽的象牙琴键…… 28 * 太阳升起。光明由地平线次第洇染：至湖之彼岸。漾 动于波纹间。至湖之此岸。至草尖。至秀足。攀越双 膝，腰肢，乳峰，脖颈……至神祗般的睫毛和额前的 发鬟…… 而花篮何时倾侧？熏衣草雏菊菖蒲散落裙边 29 * ? 《帆》 《帆》是德彪西有力的代表作之一 , 将音乐与同时期发展起来 的新鲜文化事物 —— 象征主义诗歌、印象派绘画、东方音乐 进行了融合。它巧妙地“把五官所接受的所有印象变为音 乐”。如同印象派绘画大师莫奈的《日出》 , 在这首曲子中没 有莫扎特般歌唱的旋