陶瓷文化与鉴赏 陶瓷创新 现代粉彩艺术的发展.ppt

现代粉彩艺术的发展 1949年新中国成立之后，政府对陶瓷艺术的振兴和发展极为重视，先后成立了陶瓷生产合作社、景德镇陶瓷研究所、国营景德镇建国瓷厂、艺术瓷厂等，集中了一批颇具影响的粉彩瓷绘名家，将民国时分散的自发怀自主经营模式转化为有序的合作化经营模式，从客观上为景德镇制瓷业的恢复和发展起到了积极的推动作用。与此同时，国家还委派中央工艺美术学院的教授、学生到景德镇进行指导和实习，他们的到来为景德镇的制瓷业注入了活力。如梅健鹰、祝大年等人向陶瓷艺人讲授写生与艺术创作的关系，提倡从自然界、从现实生活中汲取营养，这对景德镇艺人长期由师傅带徒弟、父传子、子传孙的学艺模式和创作思维与观念产生了极大的冲击。那段时间，景德镇艺人写生、学术争鸣之风盛极一时。 现代粉彩艺术的发展 20世纪50~60年代，在党和政府的引导下，景德镇的粉彩瓷绘艺人摒弃过去那种以仙道神佛、才子佳人为题材的创作格局，开始走入了现实生活，师造化、融古今，用饱满的激情创作了一批现实主义题材的作品。如以雄壮秀丽山水题材歌颂祖国的大好河山；以繁花烂漫、彩禽山雉的花鸟为题材象征社会主义祖国如春天般生机勃勃；人物题材或取“白蛇传”、“十五贯”、“西厢记”等反封建制度、礼教，或表现劳动、丰收、知识青年到农村等符合时政要求、主题内容积极和进步的题材。这些作品反映了创作者在努力追求形式与内容的高度统一，打上了鲜明的时代烙印。这一时期的粉彩瓷绘制作品工艺制作之精良。即便是几十年后的今天再回顾这些作品，也令人感到叹服。 应该说政府的这种引导对繁荣陶瓷艺术创作，提高绘制艺人是有积极意的。但一味强调“革命现实主义”题材，开式服从内容、服从政治，势必导致艺术形式的单调和创作风格的雷同，从而制约陶瓷粉彩装饰艺术的健康发展。毕竟有些题材和内容是难以体现作者的政治倾向的。 现代粉彩艺术的发展 “文革”期间更是把这种创作模式推向了极致，涌现出一大批宣杨文化大革命胜利成果、歌颂祖国大好河山、反映革命历史题材以及毛泽东画像、革命样板戏等表现方面的作品。由于“文革”期间强调革命集体主义精神，反对所谓的资产阶级个人名利思想，因而绝大多数作品均未署作者名款，而代之以“景德镇制”、“革命委员会敬绘”等字样。由于这些作品带有强烈的“文革”色彩而被人称为“文革瓷”。 客观地说，“文革”期间也出现了一些高质量的陶瓷作品，尤其是在山水一现代人物方面。如邹国钧的《红日东升》粉彩瓷板画、（佚名）粉彩山水人物四方瓶、（佚名）《我们爱劳动》粉彩薄胎瓷瓶、（佚名）《知识青年到农村》等，都具有较高的艺术水准。尤其是“文革”后期由原轻工业部陶瓷研究所承制的毛泽东专用瓷，更是瓷中极品。该套餐具瓷胎采用半透明度极佳的高白釉原料烧制成瓷，由王锡良、张松茂、刘平、汪桂英等一批优秀陶瓷艺术名家执笔绘成“水点桃花”纹样。 红日东升·粉彩瓷板画·佚名（上） 庐山秀色·粉彩瓷板画·张松茂 圭峰奇秀·粉彩瓷板画·佚名 松猴图·粉彩瓷板画·毕渊明 池塘月影·粉彩瓷板画·时幻影 《陶瓷文化与鉴赏》课程资源 陶瓷设计与工艺专业教学资源库 主讲：郑兴我 教授 现代粉彩艺术的发展  物资交流大会·粉彩瓷板画·王莜凡 民族大团结·粉彩瓷板画·佚名 深谷新村·粉彩瓷板画·佚（右） 结束，谢谢！ 陶瓷设计与工艺专业教学资源库