鉴赏诗歌语言理理解诗歌内容.pptVIP

中国诗歌对语言的变形 中国诗歌对语言的变形 一首诗其词语数量并不多,蕴含的意象却非常 丰富。要借助非常俭省的语言外壳来表达丰富 的思想感情,还要符合音韵的需要,诗歌非对 语言作出变形不可。中国诗歌对语言的变形, 在语法上主要表现为:改变词性、颠倒词序、 省略句子成分等等 (1)把握词性的改变,体会 诗人所炼之“意”。 例1、《送别》 王维 下马後君酒,问君何所之 君言不得意,归卧南山陲 但去莫复问,白云无尽时 题破山寺后禅院 常建 清晨入古寺,初日照高林。 曲径通幽处,禅房花木深 山光悦鸟性,潭影空人心。 万籁此俱寂,但余钟磬音。 春风又绿江南岸”(王安石) 流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”(蒋捷) 风老莺雏,雨肥梅子”(周邦彦) K2)还原颠倒的语序,把握 诗人的真实意图与情感侧重点 ÷1.主语后置 令晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 一崔颢《黄鹤楼》 “晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数),鹦鹉洲芳草萋」 “汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后,看起 来好象是宾语,实际上却是被陈述的对象。 “晓看红湿处,花重锦官城。” 《春夜喜雨》(锦官城花重) 2.宾语前置 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。 杜甫《月夜》 香雾湿云鬟,清辉寒玉臂。” 诗人想象他远在鄘州的妻子也正好在闺中望月,那散发 着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发,清朗的月光也使得 洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是所谓使动 用法,“云鬟”“臂”本是它们所支配的对象,结果被放在 前面,似乎成了主语。 把酒长亭说。看渊明、风流酷似,卧龙诸葛。” 辛弃疾《贺新郎》词 “晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢?原来作者是把 他们二人都比作友人陈亮,分别说明陈亮的文才和武略,按句意实 为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了主语的位 置上。竹怜新雨后,山爱夕阳时。” 钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗 怜新雨后之竹,爱夕阳时之山。一 3.主、宾换位 秋色渐将晚,霜信(霜期)报黄花。黄花报霜信 叶梦得《贺新郎》 这种主宾换位的词序表面上仍是“主—动宾”的 格式,但必须将它倒过来理解。 姊妹兄弟皆列土, 可怜光彩生门户”门户生光彩 白居易《长恨歌》“ 林暗草惊风,将军夜引弓”(林暗风惊草) 卢纶《塞下曲》诗 4、修饰语的位置 在偏正词组中,一般定语状语同位语在前,中心语在后。诗词 曲定语状语同位语的位置却相当灵活,往往可以离开它所修饰的中 心语而挪前挪后。 a.挪前。 青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关 王昌龄《从军行》 下句的“孤城”即指玉门关,为“玉门关”的同位语,现却被 挪在动词“遥望”之前,很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望 玉门。 横笛闻声不见人,红旗直上天山雪。 (闻横笛声) 陈羽《从军行》 香生帐里雾,书积枕边山。 (帐里生香雾,枕边积书山。) 陆游《昼卧》 b挪后。 我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月。 —李白《梦游天姥吟留别》 意即一月夜飞渡镜湖。 “月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语,现被分拆 为二,定语“月”远离中心语而居于句末,仿佛成了宾语 的中心部分,但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”,而 不可能是“月”。