从《死魂灵》的三段文字看果戈理的幽默讽刺技巧.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 从《死魂灵》的三段文字看果戈理的幽默讽刺技巧 摘 要：本文从满涛、许庆道翻译的果戈理的《死魂灵》里选出三段文字，通过对这三段文字的细读，总结被历来研究者忽略的果戈理的讽刺技巧的其他一些方面，具体包括以下三个方面：（一）不确知的讽刺及讽刺的“三级跌落”；（二）以静制动，循序渐进的酝酿和爆发；（三）贴近事物的拟人化描写的幽默。 关键词：果戈理 幽默讽刺 “三级跌落” 以静制动 拟人化 关于果戈理《死魂灵》的研究，目前已经有许多的研究和著述，总结起来有这样几个方面：有研究《死魂灵》的主题的，比如它的批判主题，小人物宗教神秘主义主题；有注重叙事手法的，比如谈他的喜剧叙事模式，体裁问题的探源，结构特征；有研究地主群丑性格及乞乞科夫的性格的；有着重表现手法的，比如比喻手法，反义词的描写，讽刺手法，语言艺术，语气助词的；还有横向比较的，如《死魂灵》和《儒林外史》比较。这些论文和著述几乎都从整体切入对《死魂灵》进行把握，而本文不同的是，只选取三个主要的片段，细读片段，以点盖面地谈谈果戈理的幽默讽刺艺术，解读的文本为满涛、许庆道翻译的人民文学出版社的《死魂灵》。 一、不确知的讽刺及讽刺的“三级跌落” 我们先来引用一段文字： “在省会NN市的一家旅馆门口，驶来一辆相当漂亮的小型弹簧轻便折篷马车，乘坐这种马车的多半是单身汉：退伍的中校啦，上尉啦，拥有大约百把个农奴的地主啦，总而言之，一切被人叫做中等绅士的那些人。在轻便折蓬马车里坐着一位绅士，外貌不俊美，但也不难看，不太胖，也不太瘦；不能说是年老，不过也不太年轻。他的莅临没有在城里引起任何骚动，没有伴随发生特别的事故；只有两个俄国的庄稼汉站在旅馆对过的一家小酒店门口，交换了一些意见，不过这些意见仅仅涉及马车，而不是涉及坐在车上的人。‘你瞧瞧，’一个人对另外一个人说，‘这是一只什么样的车轮子！你觉得怎么样，要是上莫斯科，这车轮子拉得到还是拉不到？’‘能行，’另外一个答道。‘可是我想，到喀山就不行吧？’‘到喀山可不行，’另外一个人答道。谈话就此打住了。” 果戈理的《死魂灵》的创作是“一丝不苟”的，经过了多次修改。在一八四一的夏天，果戈理口授，安宁柯夫记录，据安宁柯夫的回忆：“尼古拉·华西里耶维奇耐心地等我写完最后一个字，然后用融合着感情和思想的声音继续着另一段。这种充满诗意的口授的优美音调，本身是那么真诚，他不可能被任何东西消弱和改样。”[1]这里指出果戈理口授小说的用意在于他不光是通过这种方式，对文章进行“遣词造句”的修改，而更重要的是，他要通过朗读，把握他的幽默与讽刺的语调和感觉。“安宁科夫在录写到那些滑稽可笑的情节时，往往忍不住笑出声来”就是证明。本文的“NN市”“退伍的中校啦”“上尉啦”“拥有大约百把个农奴的地主啦”“外貌不俊美，但也不难看”“不太胖，也不太瘦”“不能说是年老，不过也不太年轻”，就是一种不确定性的，故意模糊的描写，就意在表达一种幽默滑稽的讽刺，配上语气助词“啦”，朗读起来，更具有这种异味。外貌描写的重复，没有特点的人物描写，这种不确定性制造了幽默讽刺的氛围，这是一种通过不确定来营造讽刺；相反的，鲁迅先生在《故事新编》中，用了描写的“确定性”来制造幽默，比如在《故事新编》中“大约过了八分钟”“大约过了烙好一百零三四张大饼的功夫”的反复，就是这个方法。大凡在严肃作品的语境中用模糊性描写，在滑稽性作品中用精确性描写，都能营造一种幽默氛围。 接下来，乞乞科夫的出场，“没有在城里引起任何骚动，没有伴随发生特别的事故”，这是一个转折；紧接着，“只有两个俄国的庄稼汉站在旅馆对过的一家小酒店门口，交换了一些意见，不过这些意见仅仅涉及马车，而不是涉及坐在车上的人”，这是第二次转折，没有引起轰动不说，只有两个庄稼汉在讨论，而且还是在讨论马车的车轮子；“‘你瞧瞧，’一个人对另外一个人说，‘这是一只什么样的车轮子！你觉得怎么样，要是上莫斯科，这车轮子拉得到还是拉不到？’‘能行，’另外一个答道。‘可是我想，到喀山就不行吧？’‘到喀山可不行，’另外一个人答道”，这是第三次转折，这两个庄稼汉的讨论也并不是什么惊天动地或多么激烈，只是以相互的无聊和妥协打住，以这样的解构和无聊的搪塞来回应乞乞科夫的出场或所谓的一些上流人物的出场，确实非常滑稽。这一层层的转折和跳跃就构成了果戈理小说讽刺的“三级跌落”。类似的鲁迅先生《铸剑》的结尾也有异曲同工之妙：“七天以后是落葬的日期，合城很热闹。城里的人们，远处的人们，都奔来瞻仰国王的‘大出丧’……百姓都跪下来，祭桌便一列一列地在人丛中出现……此后是王后和许多王妃的车。百姓看他们，他们也看百姓，但哭着。此后是大臣、太监、侏儒等辈，都装着哀戚的颜色。只是百姓已经不看他们，连行列也