观《那人那山那狗》有感.docxVIP

观《那人那山那狗》有感 今天我看了荣 蒙特利 国 影 最受 众 迎的 影 的中国 影——《那人那山那狗》 。在 此影片的 程中， 我印象最深的是 父 子 那暗自深沉的 ，和大山人 那份淳朴博大的 。整个影片就仿佛淙 淙流水，自然地在心 流淌，那么清澈，那么美好 ? 父子 那暗自深沉的 。 老 不放心自己的孩子小 从 走 一条陌生的 路， 着自己的跑 路上的唯一的那条狗，陪同儿子走完自 己最后一次 路。在 路上父子 开始有点冷淡，也不多 。后来通 在村委会的 聊， 五婆送信等使两父子 的隔膜慢慢打破。再后来儿 子在父 那平凡的工作中，看到了父 的 大， 父 的印象也随之慢慢 的改 。最后通 在侗寨的情感 放，两父子的交流慢慢增多，以致到后 来儿子第一次叫爸，儿子背父 冷水溪，儿子蜷 父 的 里安睡 ? 看到 里，我也想到了我自己的父 ...其 ，在 的中国，做父 的一般都 点 ，他 不会 一些很直白的 来表达自己 儿女的感情，他 的 更像大河深 的水，不被常人所察 ，却又那么深沉，那么洪大！ 大山人 那份淳朴博大的 。 小 的母 是大山里的人，是老 父 在向大山送信的 程中偶然 的。儿子常 母 “ 什么你 大 山里的人不喜 走出来？” ，而母 的回答最耐人揣味，母 “住在大山 里就像脚穿在鞋里一 舒服” 。是啊，在大山深 然是 苦了点，但却没 有 俗那种勾心斗角，他 有的只是那朴素的关 ：他 会在道上修亭 子供行人休息，他 会在亭子里放个装 清水的水 供行人解渴，他 会 在老 来 跑到村 去迎接 ... 我 在能 感 得到住在大山深 的清凉 与 意，或 是少年不知愁滋味，每个人都需要一个大山来藏匿自己， 个大山可能不是 在的山，可能是一交心的朋友，可以是一愉快的家庭，可能是一心灵的 土。或 ，我年老的 候，我也会搬 大山 《那人那山那狗》 能在外国 得那么高的好 ， 可到了咱自家的中国， 却票房淡然， 价甚微。 什么每次都是 呢？可能 就是我 的儒家 格吧，看外国人活得是多么地真切 ? 一座山，俩代人，一只狗，一次送信的旅途 ... 为我们演绎了俩代人的沟通与理解的故事。 父亲作为邮递员常年外出送信， 由于与儿子缺少沟通， 俩人之间的理解微乎其微。 在父亲即将退休， 儿子继任父子的工作的时候， 父亲与儿子共同踏上了送信的旅途。 这次旅途为父子之间建起了一座桥梁， 使得俩代人的心通过它融到了一起。 这是父亲的最后一次送信， 同时是儿子的第一次送信， 在旅途中父子之间的距离渐渐拉近，积压 20 多年的隔阂得以消除，儿子终于理解了常年送信的艰苦和这份工作的意义， 父亲也终于明白了儿子多年的等待与无奈， 也在与儿子的交流中知道了妻子的多年在外陪伴在自己身边苦衷和想回乡看望的愿 望。该片在叙事风格上巧妙的通过层层递进的方式， 让故事伴随着父子之间的矛盾的化解来安排。在影片开始，儿子与父亲走在山路上的距离，是隔得很远的， 儿子走得飞快在前面， 父亲拄着竹棍踉跄的跟在远远的后面， 父亲说什么， 儿子都说我知道， 俩人之间很少交流， 儿子心中充满了对父亲的不理解， 然而通过途中发生的几次事件， 这种距离慢慢消除了， 预示着俩人的心慢慢走近， 到了影片的后面，儿子与父亲之间的距离已经走得很近了。 接下来，我将通过对影片中给我留下印象最深的场景或者镜头来解读这部电影： 场景一：影片开头 由三个空镜头组合而成： 一个远景的全景镜头以及俩组由左向右的缓慢移动的短镜头带我们进入了主人翁生活的山村田园风光的环境中。 接着通过人物的旁白以及对整理信件的一个特写镜头让我们知晓了主人翁的工作， 一系列快速连贯的整理动作和崭新的信件与报刊、 破旧的包裹布衬托出父亲的敬业精神， 一个邮递员对信件的精心呵护，对整理信件业务的熟悉得到体现。 强光与景深的运用。 按常理农村的屋内应该是昏暗的， 但是强光的巧妙运用， 起到了强调人物表情和心理的作用，景深处的母亲在忙碌着， 这组镜头轻而易举的让观众得以知道三人之间的关系。 场景二：父子二人乡村小路中的行进 摄影机机位的固定拍摄。 巷子中摄影机机位固定在一个位置， 人物由远处进入镜头， 镜头转换，人物又由近处走出镜头， 整个过程摄影机位置没有改变， 只是通过方向上的微小变化来表现了动作的连贯性，符合逻辑上的顺序，使观众不易产生空间错位的感觉。 远景中儿子快步地走在前方， 父亲拄着竹棍踉跄的在后方跟着， 二人的距离拉得远远的，缺少交谈，以及儿子的内心独白，表现出二人心灵的距离很遥远，彼此不了解，缺乏交流。 色彩的运用。 在影视作品中，色彩是一种重要的艺术表现手段。绿色象征生命力，活力，给人 安宁稳定，和谐 ,真实 ,自然，和平的感觉，绿色的背景象征着对山水的爱，乡土