工笔画的十八种线描技法.pdfVIP

十八种工笔线描技法 十八描是中国传统的线描，指古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中 《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。分为高古游丝描、琴弦描、铁线描等 18 种。这 18 种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，进行归纳为 18 种，按其笔迹形状而起的名称。当然，现代衣褶描法已有所发展，如现在的面 料与古有别，在此不作评述。 中国画的白描勾线可分三类：较粗的线条叫琴弦，较细的线条叫铁线，极细的 线条叫游丝。不论采用哪种线描，都突“写”字，使每一条线具有书法气韵。 1、柳叶描 柳叶描，线条如柳叶迎风，故名。因柳叶描似柳叶迎 正稿时，先勾头、手部位， 再勾衣纹、配件等。勾正稿时，要风，忌浮滑轻薄，吴道子常用此法。其特点， 行笔雄浑圆 全神贯注，一气呵成，且柳叶描的特征要鲜明。厚，衣纹飘举，很 有动感。先作底稿，再将熟宣纸覆其上勾。如图《西施浣纱》，画中转身的姿态 使画面呈 “s”形构图，身上的衣带随风而飘，手挎竹篮，装束简单，天真烂漫 的村姑形象栩栩如生。 西施浣纱(柳叶描) 2、战笔水纹描 它是粗大的减笔，形虽颤颤，可用笔要留而不滑，停而不滞，似水纹流畅之 感。线条特点是节奏感强，留而不滑。此描法在《姜子牙》中的须发、披风衣 部分，使用得最为充分，且恰到好处，将人物坚毅、智慧的性格通过笔端巧妙 地表现了出来。 姜子牙（战笔水纹描） 3、竹叶描 颐名思义，其线描状如竹叶。一般用中锋来勾勒表现，压力用于线中，且柔 而不弱。在具体使用中，短笔可借用竹叶、芦叶描，长笔则如画柳叶描，但较 其要刚，变化也大，如同书法中变错力中锋写之。此描法主要适用于人物画中 较紧身的短打衣、裤，图中孙悟空那灵活、好动的性格处理得妙趣横生，完全 适于此描法。 孙悟空（竹叶描） 4、减笔描 减笔，虽线条概括、简练，但笔简意远，非常耐看。创作时要切记抓住形体， 以最简略之笔写之。元代马远、梁楷常用此法。注意线条的起落笔及抑、扬、 顿、挫都要清楚可辨，且墨线长而富有变化。在复描正稿时，运笔要干净利索， 一气呵成。 如图中的钟馗奋髯挥袂，怒目圆睁，手挥宝剑，显得正气逼人，英武挺拔。 身上线条简洁，寥寥数笔，却勾勒出人物身体的结构，衣褶的变化，突出了头 部和手，使其更为传神。 注意画须发的线要飘逸，衣服的线条要刚劲有力，产 生一种对比。 5、柴笔描 是一种粗大的减笔画描法，刚中有柔，整而不乱。作画时须做到胸有成竹， 一气呵成。在选择人物题材上应以刚猛、豪爽性格的为主要表现对象。 图中李逵线条坚挺有力，繁简有致，人物造型舒展，画面颇有张力。 6、蚯蚓描 蚯蚓描，需柔而有骨，有骨而不弱。笔力内含，用笔圆润，可用篆书圆笔 为之。 孔子形象安静、端庄，服饰宽大飘逸，采用此描法时应注意线条的细长匀称、 柔中有刚这一特点。 7、高古游丝描 以平稳移动为主，粗细如一，如“春蚕吐丝”，连绵蜿曲，不用折线，也没有 粗细的突变，含蓄、飘忽，使人在舒缓平静的联想中感到虽静犹动。因其极细 的尖笔线条，故用尖笔时要圆匀、细致，东晋画家顾恺之常用此法。在运笔时 利用笔尖，用力均匀，达到线条较细，但又不失劲力的效果。其行笔细劲的特 点，一般适宜于衣纹飞舞的表现。 如图中的林黛玉是红楼梦故事中的人物。本图取人物的正面，衣服袖短、简洁， 是明显的明服特征。所采用的高古游丝描，极为精细，均匀。先画好底稿，再 熟宣覆盖其上，复描时，先从脸、手部着手，特别注意手指的线条要流畅、细 致，达到优美动人的效果，使画面增辉。 8、琴弦描 琴弦描，顾名思义，其笔法沉着稳健，线条流畅、犀利，有一股张力。注 意利用中锋悬腕，笔法沉着，心手相应不乱。线条相对于高古游丝描显得略粗 些。运笔时强调气要足，全神贯注，笔笔到位。 画正稿时，可先画脸和手， 然后画衣服，最后添衣服的纹饰和首饰、挂件等。 如图，主人公身着盛装，显现了身为朝廷官宦之女。注意在人物神态刻画时力 求表情凝滞，气质高贵。作品选择人物的全侧面，很好地表现了优美的仪态。 画侧面的脸，线条的起伏要优美，尽量一气呵成。因人物动势向左，故落款取 在右边，使其左右相呼应、平衡。 9、铁线描 铁线描，方直挺进，行笔凝重，衣纹有沉重之感。用中锋，行笔凝重、圆 劲，无丝毫柔弱之迹。相对于琴弦描显得更粗些。适合于绘较为庄重的题材。 其特点是粗细大致均匀，像铁丝一样，坚韧有力。 图中的主人公身着冬装，体现了塞外的严寒气候，配以紧抱着的琵琶以寄托主