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四部和声的重要知识点总结 大小和弦的旋律位置 和弦中的哪一个音在最高声部，这个和弦就是什么旋律位置。 大小和弦的三种旋律位置，即根音的旋律位置，三音的旋律 位置，五音的旋律位置。 大小和弦的排列法 大小和弦有密集的与开放的两种排列法。 密集排练时，上方三个声部中每一对相邻声部 (高音部与中音部， 中音部与次中音部 )之间的距离是三度或四度 开放排列时，这种距离是五度、六度、八度或以上。论是哪一种排列方法，低音部与 次中音部之间的距离都不受限制，可以从同度一直到两个八度，甚至可以更远。 注：关于和弦的混合位置将在以后再讲，它主要与重复音的改变或声部的增加有关。 声部交叉 在实践中，无论密集排列还是开放排列的大小和弦都不允许出现声部交叉。所谓的声部交叉就是次中音部高于中音部，低音部高于次中音部或者高音部低于中音部。 各声部的进行 单独一个声部的进行是平稳的，也可以是跳进的。 声部作 一度、二度 (级进 ) 或三度进行叫做平稳进行。声部作四度、五度、六度或更大音程的进行称为跳进。 声部和同时进行 两个声部同时进行有三种类型，即同向进行、反向进行、斜 向进行。 两个声部向同一个方向 (上行或下行 )进行，叫做同向进行。 同向进行中一种重要的形式是平行进行，在这种 进行中，两个声部的距离保持不变，也就是两个声部以同样的音程进行， 两个声部作相向或相背方向的进行叫做反向进行。两个声部中，一个作向上或向下进行，而另一个声部保持不动，叫做斜向进行。上面列举的两个声部进行同时可能出现的各种情况。在多声部中，会构成几对两声部的同时进行。 在大部分正确的和弦连接中，各对声部同时形成同向的、反向的和斜向的进行，相互之间取得平衡。和弦的相互关系、共同音 不同的和弦根音之间的音程距离就是和弦之间的关系。四度、五度关系的大小和弦之间有一个共同音。三度关系的大小和弦之间有两个共同音，二度关系的大小和弦之间没有共同音。大小和弦的连接法 和弦，有和声与旋律两种连接法。和弦连接时将共同音保持 在同一个声部中，叫做和声连接法。 三度关系的大小和弦 按和声连接法连接时，一般有两个声部保持不动。 四度、 五度和声连接法，在构成第一个和弦后，先确定第二个和弦 的根音，再让共同音保持不动， 另外两个声部作平行的级进，如果是从主和弦到下属和弦，这个级进应该是上行，如果是 从主和弦到属和声， 就是下行 注：密集的，开放的都可以。 如果在和弦连接时，没有一个声部保持不动，即使在有共同 音时也是这样，这就是旋律连接法。 五度关系和二度关系 的大小和弦作旋律连接法时低音不超过四度进行，上方三个 声部与低音部作反向进行到后面和弦中离自己最近的音，没 有跳进。 和弦的转换 和弦的转换及其作用和弦在反复时改换另一种形式叫做和 弦的转换。这种转换可以是旋律位置的改变，也可以是排列 法的改变，或者是两者同时改变。旋律从一个和弦音换到另 一个和弦音称为旋律位置的转换，这对旋律的发展具有重要 的意义，使得可以在不变换和弦的情况下保持旋律与节奏的 运动，从而避免过多地变换和弦而形成和声的杂乱。排列法 的变换经常伴有旋律位置的变换。排列法的转换有时还有技 术上的作用。 和弦转换的方法 当旋律作三度或四度进行时，可以有两种情况：中音部与次中音部向同一方向 转换到最近的和弦音，排列法不变，中音部保持不动，次中音部与高音部相互反方向转换：当旋律作五度或六度进行，中音部也向同方向进行，次中音部保持不动：注：当技术上需要时，也可以保持高音部不动，让中音部与次中音互相交换，甚至可以让上方三个声部向同一个 方向作双重的转换。 三音跳进 高声部的三音跳进当四度、五度的大小和弦作和声连接时，在高音部可以由一个和弦的三音跳到另一个和弦的三音，这 样形成的向上或向下的四度或五度跳进称为三音跳进。 这 样的跳进时排列法为发生变化。 次中音部的三音跳进 同样关系的和弦 (同上 )作和声连接时也可以在次中声部作三音到三音的跳进。这种跳进也会有排列法的变化。注：中声部不采取三音跳进，因为那会使和弦形成错误的排列。大小和弦的第一转位和弦 大小和弦的第一转位和弦重复根音或五音，最好不要重复三音，即使要用也是在一定条件下。大小和弦的第一转位与四 度、五度关系大小和弦连接用和声连接法， 声部作平稳进行，不用跳进。大小和弦的第一转位与二度关系大小和弦连接时，不论第一个和弦重复的是根音还是五音，所有声部都要不稳 进行：如图是大小和弦的第一转位和弦连接到二度关系和弦如果是大小和弦连接到大小和弦的第一转位和弦低音应作减五度下行而不作增四度上行。转换 同一功能的大小和弦与它的第一转位和弦的连接构成另一 种形式的转换，低音由主音换成三音 (或相反 )，同时上方的 某一个声部则相对地从三音换成根音 (或相反 )，它的第一转位和弦还可以自己进行转换。