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略谈龚云甫之后的各家老旦 京班中的老旦一行照循昆班旧例，由老生以及丑角演员兼任，除去老旦自身的本工脚色外，还要演诸多不属于老旦脚色的应工戏；生旦净末丑之外，尚有副、外、武、杂、流 五行。以早先的老旦而言，归入“杂”行更为妥帖， 《打鼓骂曹》的旗牌， 《阳关平》的探子，都是由老旦充当，有时 龙套都要跑上一跑。此外更多的是僧人、太监等中性脚色，如《铁官图》中的王承恩、 《沙桥践别》的唐三藏（谭鑫培 的父亲谭志道便是唱此戏享名） ；而老旦本工的《钓金龟》 、《滑游山》等戏，则大都由老生演员演唱。 龚氏之前；周老旦（周长顺）苏老旦等人虽入京班仍属“字不可一泄而尽”的昆腔一脉，李多奎的业师的罗福山亦属于此。比龚稍早的郝兰田尽管唱的很红，但始终是以老生应工唱老旦戏；与龚同时的谢宝云，老生老旦唱片各一张，两相比较，差别不大。此时老旦的主戏是《别母乱箭》的周母、 《八大锤》之乳娘一类的开场戏，至于《钓金龟》 、《目连救母》则属老生应工的老旦戏。 如此局面之下的老旦一行，食之无味、弃之可惜；直至龚云 甫改变了这种尴尬的状态， 将原本 “捞杂” 的老旦独立出来， 由老生应工的老旦戏，改回老旦本工，原本兼任的“旗锣伞报、家院更夫”等杂活儿退还；使之成为唱念并重、且发展出以老旦为主戏的正工老旦，这一行才为人重视（除去《钓 金龟》、《游六殿》 这一旧有的剧目， 创编了《徐母骂曹》、《训子》、《岑母归汉》等一批以老旦为主的剧目） 。 #160; 龚云甫——老旦行当的创立者龚云甫的出现彻底颠覆了长久以来以老生、青衣为主的格局，使得老旦一行一度与谭鑫培之 老生匹敌。梅兰芳享名之后在开明贴《六月雪斩窦娥》 ，特烦龚老的老婆婆， 三九天又赶上下大雪， 龚老重感冒发高烧，他把郭仲衡找到后台给他打针吃药，到了场上一丝不苟，感 动得兰芳直掉眼泪，下了装亲送龚老回家；马上又找出一只吉林老山人参给龚老送去补补中气（梅兰芳本人曾同龚云甫 学过 20 多出老旦戏） 。1916 年 16 岁的尚小云刚出科的时候，龚云甫早已名满天下，尚对其仰慕已久，由是向后台管事提 议能否二人同台唱一出老旦青衣双主角的《六月雪》却不想 被管事一口回绝， 使尚颇受刺激， 更坚定了他发奋的决心 ( 原 载 1938 年的《立言画刊》尚小云中自述说道：那时候我常唱头几出戏，大轴哪里轮得到。这天龚云甫老板的大轴，我要求加入唱一出《六月雪》 ，崔先生是后台管事，听我这话 把头一摇，说道： “你现在同龚老板唱《六月雪》还不配。 ” 我听了这句话，就气愤的了不得，马上不干了。人家也好， 你不干也不少你。我回家之后痛哭了一夜！连饭也不吃。后 来一想哭有什么用？还是要干！从第二天起，天还没亮，就到窑台喊嗓子，回家以后练功。冬天下的满处大雪，我拿着笤帚扫去，天不亮打着灯笼去。如是整整二年，自己嗓子也练出来了，准知有些把握。这一天还是那戏班，居然让我同龚云甫唱回大轴，得到意外收获 );从梅兰芳尚小云争相约请龚云甫的这两则故事中我们可以想见龚氏当年在梨园界的影响与其艺术成就。 关于龚云甫，前人已有诸多著述；这里只略谈两点：一是他对于老旦唱腔声韵上的革新，二是对于老旦表演上的丰富与完善。早先的老旦实际上是昆腔一脉的接续，从周长顺到罗福山，无一不是昆腔出身。昆腔老旦以做工、念白为主，唱腔倒在其次。龚云甫在昆腔湖广音的基础上改用京音京字，运用京四声的三级韵安排人物唱念，活脱脱的旧京（旗人） 老太太，以《徐母骂曹》一剧而论， 200 多字的念白处理的由快而慢高低分明、错落有致；依照念白的不同层次做相应不同的处理，使之获得“活徐母”的称号；除去念白铿锵有力，顿挫有致 ,在演唱方面将孙菊仙“一口气”满宫满调、拖板长腔的技法融入其中，卧云居士李多奎等人都是按京音演唱，并沿袭至今；罗福山的昆腔一脉倒是湮没不闻了。 在表演上龚云甫将日常中旧京旗人老太太的做派化入舞台 之中，他演《钓金龟》的康氏身子微偏，两只脚，并不全露，而是一只搭在椅子下面的横木上，另一支则勾在前一只的后面；台下看戏的人，只能敲出他的一只足尖。并且为了区别老年人不同时期的步态创立了“貉形鹤步”这一老旦独有的表演样式。 1931 年杜氏家祠落成堂会戏演出结束的合影留念上，前排就做的 14 位北方名伶中龚云甫安坐当中，四大名旦陪站，足以见其在梨园行之地位。 杜氏祠堂合照 中坐者 龚云甫 龚云甫之后的老旦，卧云居士也好、李多奎也罢；都是基于自身对于龚氏艺术的不同诠释。将这二人结合起来，我们能 够看到龚氏的一个侧面。 难以企及之处在于； 龚氏是一个点，无论如何诠释与演绎、正圆或椭圆都无法绕开这一点，基与 此之上而画成的。 清末四大琴师之一“陆彦庭”龚的琴师陆彦庭，清末四大琴师之一（其余三家为孙佐臣、梅雨田、王云亭），手音极好、音域宽，同孙佐臣一个风格。陆的弟子徐兰沅讲： “陆