杰西卡·查斯坦,女先行者.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 杰西卡·查斯坦,女先行者 云起君+伽蓝 被中国的影迷热切地称为“劳模姐”的杰西卡·查斯坦，可以算得上是整个好莱坞里最为勤勉的女演员。虽然她的选片眼光和更为年轻的詹妮弗·劳伦斯相比还需要加强，虽然她尚未和任何一位导演组成创作上的固定搭档，但是她的勤劳和敬业还是令其成为好莱坞里最强的“女性力量”。 性别战争 也许从一开始，杰西卡·查斯坦就是一个全然而十足的女权主义者，但是她却自认为是一个“女性主义者”。在男性掌权的好莱坞，查斯坦明白自己的劣势，所以她努力工作，用一个又一个角色在银幕上证明着自己可以比男性同侪更为出色。而在银幕之外，查斯坦更加钟爱用自己的亲身经历和努力去帮助现代社会的女性。她经常发表一些男女平等的言论，希冀这个社会变得更加平等。其实，不公平是这个社会的常态，查斯坦明白这个事实，也接受这个事实。所以，她在选择角色方面，很少去触碰那些没有独立思想、受困于男性，为了爱情死去活来的女性角色。简而言之，查斯坦的银幕形象和她在银幕下的形象很类似，是一个独立的、自主的，在某种程度上是可以自给自足的女性。就好像她在《猎杀本拉登》里所扮演的玛雅一样，这是一个可以为了工作而放弃很多的女性。查斯坦也坦言，自己为了工作牺牲了大量的个人时间。在一年一部戏，都能把一个演员的档期撑满的好莱坞，查斯坦所递交上的，是一份令人目炫的履历表：20XX年7部电影，20XX年4部电影，20XX年5部电影，20XX年4部电影，20XX年5部电影。在这样高强度的工作背后，是查斯坦对好莱坞性别问题的不满。 在男性主导的好莱坞，查斯坦虽然没有“享受到”性别歧视，但是在拍摄现场，很多时候整个剧组只有她一个女性成员的时候，一种“性别矛盾”，还是凸显了出来。女性工作人员数量稀少是一个方面； 另一个方面，男女工作人员同工不同酬的现象在好莱坞也依然存在。不仅仅是劳模姐赚的比同剧组的非主演的男演员少； 即便是现在如日中天的詹妮弗·劳伦斯，其片酬也比同组的男演员要低。为了改变这个现状，查斯坦和劳伦斯、奎恩·拉提法、芙蕾达·平托、朱丽叶·比诺什以及中国的章子怡一起组建了一个名为“我们一起做”的公益组织，旨在促进女性工作平等化方面的事宜。这样的工作，收效甚微，但是在查斯坦的心里，拥有一份社会责任感，远远要比进入20XX万俱乐部更有意义。对于小角色，查斯坦也不会在意，因为只要角色存在，就一定有其关键性的理由。重要的不是角色本身，而是角色的趣味度。只要角色有趣，只要自己能够诠释，查斯坦就一定愿意全力以赴。查斯坦坦言自己是一个难以被定义的人，对于那些性感、智慧、魅力、狂野的标签，她更愿意一个人坐在房间里和朋友聊聊天、去电影院里看看电影； 或者是安安静静地待着。她说自己的性格里有着羞涩的成分，之所以如此努力，完全是因为自己热爱表演这一份工作——而这也是她如此勤勉的原因。 并不安静的角色 虽然查斯坦认为自己是一个安静的人，但是她所扮演的角色，却并不总是安静的女性。在《猎杀本拉登》中，她所饰演的玛雅是一个工作狂，几乎是靠着自己的一己之力，定位到了本·拉登，并成功将其狙杀； 在《帮助》中，她所扮演的是一个可怜的女性角色，但是依旧聒噪； 而《莎乐美》中的莎乐美，《无法无天》中的玛姬——这些都是并不安静的角色。当人物的动机和行为能在某种程度上代替演员本身发声的时候，角色也就被演员赋予了生命力，角色与演员之间的那种被扮演与扮演关系的界限也被打破。在拍摄《他和她的孤独情事：她》以及《他和她的孤独情事：他》之前，查斯坦对男人和女人都进行了研究，研究后发现，在大多数的例子当中，无论是在故事里还是采访里，男人总是试着去解决问题。有时候他们会开玩笑，让不好的情绪缓解下来，让自己开心起来并照顾好妻子，这样她就不会那么难过。而在某些情况下，某些女人则是能够深切地感受到这种苦闷，去经历这样的苦闷，而不是去开一个玩笑，或者让痛苦看着能够轻松一些。困难的是，有时候一些夫妇会因为不同的角度而面临一些问题，他们不得不面临着二人继续在一起忍受，或者是彼此分开解决分歧的选择。 按照这种姿态或者说选角方式，让查斯坦在银幕上开始了自己的充满了强硬特质的选角之路。在《金发女郎》中，她饰演的是影史上的符号性人物玛丽莲·梦露，而这也是一个充满了女权主义味道的故事。影片并没有把目光集中放在梦露的身上，而是宕开一笔，书写了以梦露为首的“金发女郎”的形象是如何在公众心中被固定的； 在《星际穿越》里，她所扮演的是一个一心一意要在时光的流转中寻找到宇宙真相的科学家，虽然牺牲掉了个人的幸福生活，但是全人类因此而得到了福祉； 《至暴之年》里，她饰演了阿贝尔的妻子，多年以来一直按照自己的意愿和方式管理