沈周《仿倪云林山水图》的流传与影响.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 沈周《仿倪云林山水图》的流传与影响 倪葭 首都博物馆收藏有沈周《仿倪云林山水图卷》，虽属于沈周临仿倪瓒的画作，但沈周在临仿的过程中从构图到笔墨均带有鲜明的个人风格，确为沈周“粗沈”的典型之作，此类风格对后世山水绘画创作影响深远。值得学界深入研究探讨。 沈周（1427-1509），字启南，号石田，自称白石翁。江苏苏州人。明代吴门画派创始人。画作有“细沈”“粗沈”两种风格。画风沉雄俊逸多书卷氣，是明代文人画的代表。 一、画作介绍 1.画面描述 此卷为锦包首外签条楷书题写“沈石田用倪云林法，清群移藏”。画面舒展开首先是引首“石田逸品”四字行楷书。引首前隔水处有鉴藏印多亢分别为“游侠处士”朱文印、“愿公审定”朱文印、“达受印信”白文印、“吴氏珍藏”“会稽章氏宛委山馆鉴藏金石书画之印”朱文印。 从画作上沈周自题诗可知图绘西山秋景。采用倪瓒“一河两岸式”平远构图，景致简略，境界开阔。手卷右部近景处绘土坡岸角杂树。中景为湖心群岛，岛上殿宇佛塔矗立，远景为逶迤迷蒙群山，水面清寂，不着水纹。山体坡度平缓，类于董巨“馒头山”体势。山石用淡墨勾勒轮廓，侧锋折带皴法，下笔沉厚短促，浓墨随意点苔。全图坡岸、山体轮廓线条整饬，笔墨洗练质朴，淡墨勾、皴与浓墨点苔相问，画面墨色层次丰富。并具南方山水简洁苍秀之致。上题“知迂的是荆关手。聊复从迂写素秋。莫道西山无爽气，我于东野合低头。长洲沈周画并题”。下钤“启南”朱文印。画作右侧有鉴藏章三方：“六舟在新安所得书画印”朱文印、“养恬斋”朱文印、“朱之赤鉴赏”朱文印。骑缝章有“之赤”朱文印“谈雅轩”朱文印。画作左下角有鉴藏印五方依次为：“清群移鉴赏”朱文印、“曾藏吴拙巷家”白文印、“朱之赤印”朱文印、“留耕堂印”白文印、“僧达受鉴赏印”朱文印。 卷后拖尾有两段跋文。其一为：“石田先生，九十余年，名播海内，既没而名弥重。丹青一纸，购者重若瑶璵，其实胜也。此卷以云林秀润之趣，兼用意挥洒。展阅时更有一种清逸之致，扑人眉睫，又岂庸夫俗子能得测其涯涘耶。烟霞散吏许松年跋。”钤“松年之章”白文印。有鉴藏印多方。分别为：“朱之赤鉴赏”朱文印、“硕乡珍赏”朱文印、“特健药”朱文印、“愿公心赏”朱文印、“六舟在新安所得书画印”、“孝友传家”朱文印。 其二为：“石田翁画不难于卓荦。而难于纡，余平生尝言倪迂难学，学之终不似。此卷摹拟云林，而得其疏秀，尝是万年得意之笔，观自题诗可见矣。六舟宜宝之。道光戊戌年十月朔。将往上海，倚装书此，齐彦槐识于沧浪亭之石枰精舍。”钤“彦槐之印”白文印，“梦树”朱文印。“湖山书画楼”朱文印。 2.鉴藏题跋 本文将按照藏品的装裱形式：外签条→引首→前隔水→画心→后隔水→拖尾的顺序分析画作。此作的题签、题跋、钤印为我们提供了收藏、鉴赏者的具体信息。 （1）外签条 外签条由藏家题写：“沈石田用倪云林法。清群移藏。”即表明此作的最后一次装裱当在“清群移”收藏之时，画心左下角有鉴藏印“清群移鉴赏”朱文印。“清群移”具体为何人的斋馆别号目前笔者还没有头绪。但20XX年西泠印社拍卖有限公司秋季艺术品拍卖中曾有清代允禧《山庄清晓图》。画心也有鉴藏印“清群移鉴赏”，同时此作的外签条题写为“慎靖王山庄清晓图。清群移鉴藏”。在此作品鉴藏章的说明中也曾提到“首都博物馆《沈周仿倪云林山水卷》即有该藏印”。用首博此件《沈周仿倪云林山水卷》印证允禧画作上的鉴藏印。 允禧（1711-1758），号紫琼道人、垢庵、春浮居士等，康熙皇帝二十一子，雍正朝封授“多罗贝勒”，乾隆朝封授“多罗慎郡王”。文武双全，能书善画，在乾隆朝享有宗室书画界“宗藩第一”的美誉。 （2）引首 画作引首“石田逸品”四字行楷书。既无款属又无名章。难以判断作者身份。 （3）前隔水 此作曾经重裱。在画作引首和画心之间的的隔水处，有一原装裱处的旧料，说明在此次装裱之前还有旧装裱存在。上面有鉴藏印五方。分别是：“游侠处士”朱文印、“愿公审定”朱文印、“达受印信”白文印、“吴氏珍藏”白文印、“会稽章氏宛委山馆鉴藏金石书画之印”朱文印。“游侠处士”印文典出南朝宋时的何点。何点因率真的个性被时人称为“游侠处士”。结合此作的创作时间及篆刻的发展历史当不能为何点的印章，但明时的梁袠曾刻过“游侠处士”印文的印章。 “游侠处士”朱文印下的“愿公审定”及再其下的“吴氏珍藏”又不知何许人也。但“达受印信”可以考证出，为清代的“金石僧”六舟，在画心多方印章中有两方。分别是“六舟在新安所得书画印”“僧达受鉴赏印”。拖尾处的许松年第一跋中有“六舟在新安所得书画印”，在拖尾处的齐彦槐跋文写道：“石田翁画不难于卓荦，而