阅读组合增分练5 论述文+小说.docVIP

阅读组合增分练5　论述文＋小说 (时间：35分钟　满分：30分) 一、阅读下面的文字，完成1～3题。(10分) 云是一种常见的自然现象，《说文解字》曰：“云，山川气也。从雨，云象回转之形。”云因其自在卷舒仪态万千，在古代就被赋予浓厚的理想色彩。随着历史的发展，云更成为中国山水画倾心的审美对象。 作为一种绘画题材，云在山水画的表现中也呈现出独特的美。山水画体系中的表现媒介非常丰富，如山石、云水、楼台、舟车、行人、飞鸟等，经由画家手笔的巧妙裁剪，以同样丰富的表现形式铺陈开，或青绿或浅绛或勾皴或泼墨，诞生了范宽的《溪山行旅图》、李唐的《万壑松风图》、黄公望的《富春山居图》以及沈周的《庐山高图》等旷世巨作。在这些绘画作品中，云都起到了至关重要的表现作用。中国山水画强调“掇景于烟霞之表，发兴于溪山之巅”，此“烟霞”指的就是由云引申出的山水胜境。山以烟云为神采，云虽然无常形，却有常理，在山水画画面形式和意境空间的营造中常常起到画龙点睛式的作用——山无烟云，就好像春无花草、秋无月夜，虽有章法却无韵致，峰岭顶岱之山势无论连绵纵横，抑或磅礴浑厚，皆须挟烟云而显其秀媚。无论是范宽《溪山行旅图》，还是李唐《万壑松风图》，画中巍然耸立的主峰并不显得呆板突兀，而是雄浑峻伟中有灵动隽永，其重要原因就是山根和两侧云的细腻烘托和巧妙映衬。面对这样的经典作品，我们如果只关注其中山石树木等所谓实景的刻画而忽略云的辅成作用，则很难理解中国画的蕴藉之美和空灵之美。 历代画家在表现烟云方面做出了不朽的贡献——东晋顾恺之为表现《洛神赋》中的“六龙俨其齐首，载云车之容裔”，先以细线勾勒，再以墨、色逐次晕染以描绘六龙车驾前后的祥云，之后隋代展子虔、唐代李思训和李昭道画云均采用这种技法工整的勾填法并各有创获。随着审美观念的发展，王维提出了“闲云切忌芝草样”，并进行了变勾斫之法而为水墨渲淡的历史性探索，并由五代董源实现了“淡墨轻岚为一体”的写意趣味。体现云在营造画面意境中的作用方面，各家体悟略同，如郭熙追求的是“见其大意”；米芾追求的是“意似便已”；恽寿平追求的是“虽不必似之，然当师其意”，他们通过对云的巧妙描绘来统领山水画的气韵，成为后世画云所参照的基本法则。因此董源的“淡墨轻岚”和米芾父子的“米氏云山”，与其说是一种表现技巧，不如说是一种审美境界，当石涛“漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云”的时候，中国山水画家对云的认知和表现也进入了更加挥洒自如的诗意王国。 在中国传统文化中，云所代表的空间概念和审美意识绝不仅仅是物象之间的虚实关系，更是一种艺术境界和格调的高度升华，是画面中艺术韵律最大限度的延伸。懂得画云，懂得舒卷有致、收放自如的境界，才会更加懂得中国山水画乃至中国传统文化的美学韵味和哲学境界。 (选自姜金军《山水画中的云境》，有删改) 1．下列各项中，不能体现“云在山水画的表现中也呈现出独特的美”的一项是(3分)(　　) A．黄公望的《富春山居图》之所以能成为旷世巨作，固然离不开丰富的表现媒介和表现形式，但同时也离不开云的点缀与造境。 B．山无烟云，就会显得虽有章法却无韵致；因此山水画家在画峰岭顶岱连绵纵横抑或磅礴浑厚之山势时皆须“挟烟云而显其秀媚”。 C．“云”能画龙点睛，李唐画作《万壑松风图》的灵动隽永、蕴藉空灵之美，其重要原因就在于山根和两侧云的细腻烘托和巧妙映衬。 D．董源的“淡墨轻岚”、米芾父子的“米氏云山”以及石涛“漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云”更让山水画中的云达到了审美的境界。 解析：选C　根据文中第二段“面对这样的经典作品，我们如果只关注其中山石树木等所谓实景的刻画而忽略云的辅成作用，则很难理解中国画的蕴藉之美和空灵之美”可知，选项说的是云的辅成作用，不能体现“云在山水画的表现中也呈现出独特的美”。 2．下列说法符合原文意思的一项是(3分)(　　) A．如果缺失了云的辅成作用，范宽的《溪山行旅图》、李唐的《万壑松风图》、黄公望的《富春山居图》以及沈周的《庐山高图》等就不能称为旷世巨作。 B．隋代展子虔、唐代李思训和李昭道画云均采用东晋顾恺之《洛神赋》中首次创设使用的技法工整的勾填法，并也正因为此种技法而各有斩获。 C．郭熙追求的是“见其大意”；米芾追求的是“意似便已”；恽寿平追求的是“虽不必似之，然当师其意”，虽表述各异但各家绘“云”的技巧大致相同。 D．山水画中的“云”，很好地表现了中国画的蕴藉之美和空灵之美；透过画“云”，我们甚至能体悟到中国山水画乃至中国传统文化的美学韵味和哲学境界。 解析：选D　A项，根据文中第二段“山水画体系中的表现媒介非常丰富，如山石、云水、楼台、舟车、行人、飞鸟等”可知，“如果缺失了云的辅成作用”，范宽等人的作品“就不能称为旷世巨作”以偏概全。B项，根据文中第三段“历代画家在表现烟云方面做出了不朽的贡献”可知，并不是“顾恺之《