浅谈中国民歌的地域差异及其地域特色的成因.docxVIP

浅谈中国民歌的地域差异及其地域特色的成因 论文导读：地域间的差异直接影响着民歌的风格特征，因此对于 不同地区的语言特点、生活特点、地理环境的熟知，对于我们了解和 欣赏中国民歌具有重要的作用。第一，四川号子：流行于四川境内长 江流域的民歌以“号子〃最具地域特色。关键词：中国民歌，地域差异, 地域特色，成因民歌，即民间歌曲的简称。它是我国各族人民在长期 劳动生活和社会生活中集体创造出来的，最能直接反映现实、被人民 群众所普遍掌握、广泛流传的一种艺术作品。我国的民歌浩如烟海, 源远流长，博大精深。早在《诗经》中的“风〃就汇集了从西周到春秋 时期流行于北方15个地区的民歌，汉魏南北朝时期的“乐府民歌〃、唐 宋的“曲子调〃、元代的“小令〃、“散曲〃，明清的歌谣〃、“小曲〃等。伴 随着中国历史的变迁，社会的发展，民歌也随之有了新的内容、精神风 貌、音乐形式和艺术风格。发表论文。而其中幅员辽阔、复杂多样的 地理背景则使我国民歌体裁丰富、风格多样具有很强的地域性。一、 地域性的差异对民歌风格特征形成的影响地域间的差异直接影响着 民歌的风格特征，因此对于不同地区的语言特点、生活特点、地理环 境的熟知，对于我们了解和欣赏中国民歌具有重要的作用。民歌中展 现出了劳动人民多样的生活模式，如；与不同的劳动方式紧密相连的 号子,与不同的生活场景、生活情趣紧密相连的小曲、小调等。同时 由于民歌受到不同地区的语言音调、生活特点、地理环境等的影响, 使得民歌还具有独特的民族风格和浓郁的地方色彩。如平原地区的民 歌大多婉转流畅；山区的民歌比较高亢豪放；而在一望无际的大草原 产生的民歌,则多是那音调悠长、气息宽广的长歌等等［1］。第一，四 川号子：流行于四川境内长江流域的民歌以号子〃最具地域特色。号 子是一种和劳动节奏密切结合的民歌,又称之为劳动号子。如流行于 四川境内长江流域的《川江船夫号子》，是在行船过程中为组织、协 调纤夫们的动作而唱的,由于川江上的水路和气候险恶多变，纤夫们的 工作不仅异常艰苦,而且常常性命攸关。在这种特定条件下所产生的 川江号子，便成为劳动号子中极富感染力的一种。川江号子的演唱形 式保持了号子的基木特点,即一领众和。领唱者即是劳动的指挥者， 领唱者通过多样化的领唱，来指挥和协调船夫们的动作。不仅透出浓 郁的川味，而且生动地表现了船夫们乐观、开朗、顽强、坚毅的性格， 及与大自然抗争的豪迈气概。第二，黄土高原的“信天游〃。黄土高原 的民歌，作为“黄土地的歌〃，有信天游〃、“山曲〃、“顺天游〃、“爬山调〃、 “花儿〃等,节奏大多舒缓而自由，音调悠长而飘逸，具有即兴演唱的特点。 如；《蓝花花》这首歌中唱到“青线线那个蓝线线，蓝格英英采〃，这种 极富地方风情的语言与浓郁的陕北音调紧密相连，充分展示了这首民 歌的独特的声韵、节奏和语调的美。第三，青藏高原民歌。青藏高原 绵延千里，特定的地理环境使这一地区的山歌辽阔舒展，音域宽广，节 奏自由，音调高亢、气息悠长。歌曲《青藏高原》虽然是一首新创作 的歌曲，但它却具有浓郁的藏族民歌特点，非常有助于我们理解青藏高 原民歌的风格。这首歌曲旋律深情优美，跌宕起伏，宽广豪放，犹如奔腾 的雅鲁藏布江，牵动着人们情感的波澜。歌曲一开始用很强的力度喊 出了衬词“呀拉索〃，极富西藏民族特色，最后一句“青藏高原〃，旋律在 “高〃字上自由延长，翻卷跌宕，充分体现了山歌悠远绵长的旋律与情绪 特征，使情感的宣泄达到顶点，给人以酣畅淋漓、荡气回肠的美感。第 四，华北平原地区的小调。在冀、鲁、豫地区，人民在劳动生活斗争 过程中，产生了“小调〃，代表着冀、鲁、豫人民歌唱的地域特色。小调, 又称小曲，它产生于人们劳动之余的休息、娱乐、喜庆等场合,来抒发 情感，美化生活、消遣助兴。小调旋律优美流畅，曲折委婉，细腻动人, 是流传最为广泛的民歌,如流传于河北一带的《小口菜》，它以质朴的 音乐,简练的语言，带有哭腔的音调以及逐层下旋的手法，深刻表现了 一个失去亲娘而受人虐待孤苦无依的女孩的悲伤痛苦心情。亲娘呀, 亲娘呀〃的呼喊，声声凄凉，催人泪下［2］。《沂蒙山小调》是一首流行于 沂蒙山区的小调，抗日战争时期,由八路军的文艺工作者以山东小调 《十二月调》为基础改编而成。发表论文。该曲以淳朴的语言热切赞 颂沂蒙的山色风光，至今还被人们广为传唱，这首民歌仅由四个乐句 组成，简洁明快,旋律与歌词的语调极为贴切，这不仅使音乐具有歌唱 性和抒情性，还突出了音乐鲜明的地方特色。第五，江南平原小调。 江南平原淫雨绵绵的自然条件使人在感情上更加细腻，所以，江南小 调细腻柔婉，清雅秀丽。欣赏江南小调，犹如进入“泉眼无声惜细流， 树阴照水爱晴柔〃的画卷，又如显现“春雨断桥人不渡，小舟撑出绿阴 来〃的意境。如典型的江南小调《茉莉花》，旋律清丽、婉转、柔和, 节奏稳重