涉江采芙蓉诗歌中的对写手法.pptVIP

此处相思，彼处着墨 ——中国古代诗词中的“对写法” 九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。 作者跨越时空，落笔对面，不写自己思情至深，却写兄弟们因缺少自己而深感憾念。如此构思，曲折有致，出乎常情，不写己思人，而写人思己，更见己思之深切。 一、温故知新 二、何谓“对写法”？ 指的是古代怀远、思归诗中的一种独特的写作技法。 在自己思念远方的亲人朋友时，诗人撇开自己，不直接写自己怎样神损形销，而是从对方下笔，想象对方思念自己的情形，把对方的苦苦相思写得真切动人，以衬托自己对对方（妻子、儿女、兄弟等家人或友人）的思念之情。这种手法叫“对写法”，或“从对面着笔”、“悬想”。 在具体的创作实践中，“对写法”有两种表现形式： 一是将写自己与写对方相结合，相互映衬。 二是通篇纯从想象对方展开艺术构思。 三、“对写法”的表现形式： 涉江采芙蓉 《古诗十九首》 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。 谐音“夫容” 表现形式一 前四句写思妇采莲思夫，五六句转换视角，写远方的丈夫此刻也正带着无限思念，回望妻子所在的故乡。这样的写法就是一种对写手法，即不写此处写彼处，极写相思之苦。 踏莎行 欧阳修 候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 月夜 杜甫 今夜鄜fū州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？ 本诗抒发诗人在安史之乱时身陷长安时对妻子儿女的思念，却从对方落笔，想像妻子在月夜里如何对月思念自己，而孩子还不懂得母亲为何要思念长安。 表现形式二 细心体味，这种诗从对面飞来的表现手法，我觉得就是作者故意拐了一道弯，从而创造了很多的妙处。 四、“对写法”的妙处： （一）给诗歌造成含蓄美 “落笔对面”可以弥补直抒胸臆时的一泄无余之不足，别有风致，富有意境，给人以无限的回味和遐想，这样曲折达意，委婉抒情，言在彼而意在此，能在常情常理上翻出新意。 （二）可以使感情更深沉 正如明人陆时雍《诗镜总论》所评：“代为之思，其情更远”。 　　笔以曲而欲达，情以婉而欲深。唐诗中的这些思念类诗歌，从对面落笔写来，把我们的视线从眼前荡开去，穿越时空，直视向对方的那双眼睛，倾听远方的那颗心跳。思乡、思亲、思家、思友，情感迂回百转，肝肠寸断，情何以堪？凄美之情苦入骨髓，婉曲之妙沁人心脾，令人读罢意犹未尽，回味无穷。 （三）把读者带进联想与想象的美妙境界中 对写在形式上常常使用一些诸如“忆”、“想得”、“遥知”、“遥怜”之类领字来结构全篇，展开联想和想象，这种手法也可称作“虚写”，可以开拓诗歌的审美空间。 牛刀小试 【全国卷】 邯郸冬至夜思家 白居易　 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 问：作者是怎样写“思家”的? 后两句运用对写的手法，作者想象故乡亲人在这个冬至深夜想念着千里之外的自己，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，把深挚的“思家”之情抒发得更委婉含蓄。 课后作业： 送魏二 王昌龄 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 问：诗歌后两句，在构思上很有特色，请简要赏析。 * *