菊次郎的夏天影评(选6篇)完整版.docx

《菊次郎的夏天影评》 菊次郎的夏天影评（一） ： 我认为《菊次郎的夏天》是一部具有漫画风格的电影。首先，片中以相片日记的形式将一个个的小故事串联起来，其构图线条流畅清晰，而且经常使用跳跃省略性的镜头，比如男人对小孩说，第二天必须要去找妈妈，结果下一个镜头就是他们两人站在赌场外面，比如他们玩捉迷藏时候的画面，这一点是和久石让的音乐相配合的。 另外，影片从一开始似乎是站在小男孩正男的视角上叙述的，但是我们会觉得很奇怪，为什么片名会叫做提到菊次郎，菊次郎是一个名，所以不可能会是正男的姓。到最后我们才看到那是男主人公北野武的名。我们按照导演的安排看到故事的视角突然转换，就会有一种不同的体验，本来一开始我们会觉得正男透过 这个夏天了解了关于妈妈的事情， 经历了一次心灵的震荡， 但是到最后我们发现，这也是正男带给菊次郎的一次特殊体验，至少他这次做了一回好事，他带给正男 一个难忘的夏天。 北野武在影片中塑造了一个没出息的男人的形象，他满嘴脏话，老是八格牙路八格牙路的叫个不停，做一些出格的事情，比如私自开走别人的出租车，砸坏玻璃，在禁止进入的草地上玩耍；他还很要面子，请求搭车的时候让小孩子去，明明自己有吃的还要假装把唯一的一点吃的让给了他，被打了要说自己是跌落了楼梯。但是他也有爱学习的精神，比如游泳、踢踏舞，杂耍，不会的就去摸索。 正男多次经过他家附近的那座大桥，以前每次经过时都是低着头阴沉的，但是最后我们才发现，影片一开头正男欢快地跑过大桥，穿着花衬衫，并且身边有叮叮当当的铃声，原先是在和菊次郎先生经历了一段奇特旅程的时候才发生的。这种叙述的提前使人感到情绪豁然开朗。 菊次郎的夏天影评（二） ： 关于童年，关于成长，关于夏天。 甚至，关于爸爸。 我不明白孩子们是不是看懂了 《菊次郎的夏天》 。也许正像一个十一岁的小女孩说的那样：我没什么感触，我只是觉得电影拍的很好玩。 小正男是孤独的。 他想他的妈妈，以及他的爸爸。但是他的身边，只有自己的奶奶。我不明白我小时候是不是也是这样孤独的，所以请不要忽略你身边每一个木讷、不爱说话的男孩子，在他沉默的外表之下，也许正是有一颗孤独和敏感的心。 哦，又是夏天了。 无论是在哪个国家，夏天真是一个奇怪的季节，明明实际上经历的只但是是黏糊糊的一身臭汗，但是总是忍不住将它与青春之类相联系在一齐，然后在夏天以外的季节回想起来的时候就个性个性怀念。 是不是很多人，每年都要陷入这样一种骗局似的怀念里？ 我也想起了罗大佑的《童年》 ： 池塘边的榕树上，知了在声声叫着夏天 操场边的秋千上，只有蝴蝶停在上面 黑板上老师的粉笔还在拼命叽叽喳喳写个不停 等待着下课等待着放学等待游戏的童年 我们不明白该怎样去评价菊次郎。 从世俗上来说，这个日本中年男人是失败的。他甚至要被自己的妻子拿来做 教育孩子的坏榜样， 让那些抽烟的孩子不要学坏， 否则将来只能像是菊次郎那样，要什么没什么，窝窝囊囊一辈子。 一身略微肥大的白衬衣，一条深蓝色的裤子，这也成了菊次郎在电影里的经典装扮。 在帮忙正南寻找妈妈的路程中，菊次郎像是个坏小子那样，使用各种办法搭车，砸人家车玻璃报复，往公路上扔钉子扎爆别人的轮胎，假扮瞎子、让小正男去装可怜，甚至影片中的那个重要道具天使之铃，都是菊次郎敲诈来的。 而小正男，只能像是个小受气包儿那样，被动地，然而却坚定地跟着菊次郎，一切只为能够见到他的妈妈。而当影片最后，小正男问菊次郎：先生，你叫什么名字？这个中老年男人嘿嘿地笑着说：我叫菊次郎！他妈的，滚吧！ 放映到那里，我们也最后明白电影为什么不叫《小正男找妈妈》 ，或者是《小正男的夏天》，而叫《菊次郎的夏天》 。这个时候，菊次郎就是小正男，小正男就 是菊次郎。也许，在小正男的身上，菊次郎看到了他的童年的影子；也许，兼职导演的北野武，原本就是想写这个中老年男人的童年生活；也许，北野武是运用了一种时空交错的拍摄手法，小正男正是菊次郎的童年化身，只但是导演把一个人的童年和他此刻的生活透过这样一种电影的手段放到了一齐。 菊次郎不能算是个正经男人，他就应是那种年轻时候就是混不吝，上岁数了依然没有过好这一生、依然混不吝的那种男人代表。但是，在一路帮忙小正男找 妈妈的过程中，我们依然看到了他掩盖在自己不正经外表下的那棵严肃的心。 我记住了那个瘦成麻杆儿的旅行诗人，我记住了一个胖的和一个瘦的在一齐的骑摩托的朋克青年，我记住了那对会跳机械舞的年轻情侣，我记住了那个足足建成有三十年的老式公交车站。 这些都是小正男的童年片段， 这些也都是我们的童年片段。 哪一个人的童年，不留下这些浅浅的，然而却又深刻异常的片段记忆呢？ 浓重的北野武式搞笑，浓重的北野武风格，熟悉的久石让的音乐。每一个情节、每一个片段都点到为止，就像我们的童年，每一天都给你点到为止，但是每一天都让你刻骨铭心。 我们的生活也便这样