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灵魂是个慢性子 对话时间：20XX年2月 对话人及对话整理：桫椤 一、仁是比宗教更具意义的文化 桫 椤：跟您多次见面，这样一本正经地访谈还是第一次，首先感谢您给我这个机会！尽管是《江南》的约稿，但我想我们可以借《江南》的“地盘”，开篇先谈谈您主持的《芳草》杂志。您是《芳草》的当家人，除了自己的创作和其他作家的稿件，您还要面对各种文学以外的事情，想请您谈谈办刊的感受。 刘醒龙：办刊物对我来说并不陌生，离开工厂以后，就在县文化馆办一份全县仅有的油印刊物。曾给孩子谈过这事，孩子不明白什么叫油印刊物，更不知道什么叫刻鋼板。本质上油印刊物与现在的微信公众号差不多，但那时候，谁想在这本油印刊物上发表作品还是相当难的。在文化馆几年，我将油印刊物努力改成了铅印小报。之后调到上一级的黄冈地区群艺馆工作，第一件事就是将停刊几年的《赤壁》恢复起来，而且从早先的一年一本，变成实实在在的季刊。再往后当了十几年专业作家，天马行空，独来独往惯了，突然要领头主编《芳草》，别人都替我担心，自己却心中有数。那一阵自己刚写完《圣天门口》，正处在调整期，我对那些要我出任主编的官员说，你们这是看我四处闲逛不顺眼，不知道前几年我写得多么辛苦。反过来我建议让能写畅销书的作家当主编，办的杂志或许也能卖得好。在那个片面强调走市场的时间段，这一点对于杂志的生存是非常重要的。他们反复找我面谈，前五次我咬紧牙关不漏一点口风，第六次时，与我面谈的那位说，别的不说，我们这么好的朋友关系，算我求你帮个忙行不行？再不答应我们没法向市委交代。说话的那位极爱喂养鸽子，“非典”防治最紧张时，到处捕杀家禽野鸟，相关人员几次找上门来，他硬是顶着，别说杀光那一大群鸽子，连一片鸽子毛也不让人拔。我们去他家玩时，他却亲手宰了几只鸽子煨汤给我们喝。有着这样的友谊，我无法不松口。上午答应的事，中午他们就找我谈方案，不给我一丁点反悔的机会。既然答应了，那就得有自己的一套行事风格与准则，我的底线就是一句话：无论是主管还是非主管官员，不要与我谈杂志发行量。 市里的官员也很开明，真的依着我不提这事，但在谈笑之间说了另一个标准，《芳草》如果能在五年之内将铁凝的小说约来就算成功了。二○一一年七月三十日中午，我正在逛手机店，铁凝打电话来，说自己刚刚完成一个短篇，投稿给《芳草》！铁凝的小说刊发后，我对那位官员说时，他也开心地笑起来。这时我当主编正好五年。 桫 椤：从恢复《赤壁》到主持《芳草》，您觉得您个人的文学观念和艺术追求对办刊有着怎样的影响？或者说，刊物在哪些方面体现着您的“个人风格”？我看到《芳草》发稿对中西部作家有些偏爱，这也算是杂志独有的办刊“风格”之一了，这有什么特殊原因吗？ 刘醒龙：在如铁凝主席自己所言主动投稿之前，《芳草》刊发的短篇小说《放生羊》（次仁罗布）、中篇小说《前面就是麦季》（李骏虎），在第五届鲁迅文学奖评奖中双双获奖。说起来，这也是《芳草》的传统，从当年发表的《女大学生宿舍》（喻杉）至今，一直坚持发掘青年文学才俊。 前些时《文艺报》在近五年来中国文学工作巡礼系列报道中，有一段文字专门谈及《芳草》。时至今日，那种由编辑一字一句替作者改稿的情形已成为一段历史的笑谈，由作家、诗人或评论家出任文学杂志主编已成为期刊界主流。关于文学杂志一直以来都说主编即风格，真正能兑现这话的情形并不多，这中间原因很多，最关键的还是主编个人的担当能力，发现症结，明白方向，很多情况是众所周知的，最大的问题是怕不怕碰得头破血流。当然我在《芳草》能做到的别人不一定能做到，毕竟我不是职业主编，大不了可以不干，对那些以主编为职业的人来说，这是我的优势所在，可以按自己的想法放手去干，没有后顾之忧，大不了甩手不干继续当一个纯粹作家。作家任主编，会使杂志本身获得社会上的一份额外尊重。如果要说个人风格，这一点是最突出的。将活跃在第一线的作家的思索与实践，第一时间、零距离地变成主编的思索与实践，同样在第一时间，同样用零距离，成为杂志的思索与实践。至于说《芳草》关注中西部作家，是因为他们身上有着纯正的中国文学血统，用敬语叙事，用贤良品人，极少受嬉皮，颓废，小市民影响，我看重这些，所以《芳草》刊发他们的作品多一些。所谓主编即风格，大约就是说主编的某种艺术偏爱。 比如，像叶舟这类才子型的作家，跨界写出非常精彩的歌剧剧本，我读过后，觉得不发表太可惜，于是专门为他辟了一个“新才子书”栏目。之后，甫跃辉寄来一个话剧剧本，也放在这个栏目里，效果非常好。还有像次仁罗布的长篇小说《祭雨风中》，刘继明的长篇小说《人境》，几乎是用整期版面隆重推出。一般的杂志很难这么做，我们却做了。如果说这是一种风格，也就是说，真正的风格是不遗余力地推出好作品。 作家当主编某些时候会自动获得一点“