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文与可画 谷偃竹记
说作者
苏轼 ( 见第四单元《方山子传》的相关介绍 )
寻背景
文与可与苏轼为中表兄弟。善画山水,尤善画竹,创深墨为面,淡墨为背的竹叶画法,
开后世“湖州竹派”。筼筜谷,山谷名,在洋州 ( 今陕西洋县 ) 西北,以盛产筼筜 ( 生长在水边
的大竹子 ) 得名。神宗熙宁八年 () 文与可出任洋州知州。元丰二年 () 正月改知湖州 ( 今浙江湖州 ) ,赴任途中死于陈州 ( 今河南淮阳 ) 。文与可在洋州时,苏轼先为密州 ( 今山东诸城 ) 知州,后改知徐州 ( 今江苏徐州 ) ;元丰二年三月又任湖州知州,这时文与可已去世。七月七日作者
晾晒书画时,见到了文与可在洋州时赠给他的“偃竹图”,睹物思人,悲不自禁,乃写成了这一篇情真意切的优秀散文。
链常识
记——古代的一种文体。主要是记载事物,并通过记事、记物、写景、记人来抒发作者的感情或见解,即景抒情,托物言志。
[ 整体宏观把握 ]
看结构
知文意
文章紧扣题目,围绕着文与可所画的《筼筜谷偃竹》 ,用诙谐和妙趣横生的语言,表现出自己和文与可的“亲厚无间”的感情,以及对文与可亡故的悲痛之情。
赏技巧
.挥洒自如,章法严谨
本文信笔挥洒,舒卷自如。文中有正论,有戏语,或引诗赋,或摘书牍,时而讲琐事,
时而举典故,机变灵活,姿态横生。它虽然写得随便洒脱,纵横变化,但并不杂乱无章,始终紧扣主题,围绕着文与可所画的《筼筜谷偃竹》来展开:先是议“胸有成竹”的绘画理论,这是画“偃竹图”的基础;接着叙二人的诗歌赠答,书札往来,交代“偃竹图”的由来和有关趣事;最后写见画思人,抒发悲怆之情。通篇以画贯穿,以怀念友情为中心,形散神不散,做到了自由挥洒和谨守章法的完美结合。
.说理形象,富于理趣
这篇杂记兼有记人散文和文艺随笔的双重特征。文中,作者阐述了相当深奥的绘画理论和自己的独到理解,但却能把“理”说得活泼,充满趣味,可谓既富于理趣,又不失情趣。文章头两句描写竹子生长的形象,读之如见其形。继而笔锋一转,以反问勾画出当时作画者只求形似、缺乏神似的情形,从而巧妙地总结出“画竹,必先得成竹于胸中”的道理,流转自如,丝毫不见说理的乏味。
.以谐衬庄,以喜衬悲
这是一篇悼念性的文字,却并没有令人陷入哀伤情绪之中,而是有意记叙二人交往时彼此沟通、相互调笑的趣事。如关于“袜材”“二百五十匹绢”“千寻竹”“馋太守”“喷饭满案”等趣事的描写,语言明快,写得活泼、幽默,妙趣横生,但惟其如此,才可见出作者和文与可的“亲厚无间”,而文与可死后,作者的悲痛之深也就可想而知,以喜衬悲,也益见其悲,较好地体现了艺术的辩证法。
[ 语段细解赏析 ]
诵读第自然段,回答以下问题:
[ 突破词句 ]
.解释下列加点的词语。
()
()
叶叶而累 之
.
岂复有竹乎
.
累:累加
岂:难道
()
()
()
()
()
()
()
()
()
少纵则逝矣
.
予不能然 也
.
而心识其所以 然
..
不学之过 也
.
故凡有见于中而操 .之不熟者
子由为 《墨竹赋》以遗 与可曰
. .
轮扁,斫 轮者也
.
故得其意 而已
.
若予者,岂独 得其意
. .
少:通假字,通“稍”,稍微
然:这样
所以: 的原因
过:过错
操:作
为:写 遗:赠与
斫:雕斫
意:意蕴
若:像 独:仅仅
.翻译下列句子。
() 故画竹,必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,以
追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。
译文:
() 今夫夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非耶?
译文:
答案: () 所以画竹,必定要心里先有完整的竹子形象,拿起笔来仔细看去,就看到了他所想画的竹子,急速起身跟住它,动笔作画,一气呵成,以追上他所见到的,如兔子跃起奔跑、鹘鸟俯冲下搏,稍一放松就消失了。
() 如今您寄托意蕴在这幅竹画上,我认为您是深知道理的人,难道不是吗?
[ 文理赏析 ]
.下列句子属于苏轼“画竹”观点的一句是 ( )
.节节而为之,叶叶而累之
.画竹,必先得成竹于胸中
.今夫夫子之托于斯竹也,而予以为有道者
.予不能然也,而心识其所以然
解析:选 项是一般人的画竹法,作者持批评态度;项是子由对与可说的话;项是作者
说自己心到而手不到。
.对本段理解和分析不 .正确的一项是 ( )
.作者先从竹子本身说起,他认为画竹应当有成竹在胸,意在笔先,即先在头脑中形成
竹子的整体形象,当构思成熟后,就奋笔疾书,一气呵成。要善于抓住创作的灵感,而不可
让它轻易逝去。这种画论是主张尊重生活,师法自然,重视创作灵感的捕捉和整体形象的把
握,追求神似。
.苏轼认为自己只是明白了文与可所讲的道理,却不能完全做到。他感到自己心里所想
和手里所做达不到真正的统一,“乃不学之过也”。这里很自然地流露出了对表兄的钦敬之
情
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