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填词时如何选择合适词牌 如果有了创作的欲望，想通过填词这种形式表现出 来，对于初学者来说，大凡会在选取词牌上踌躇，即使对 于有一定词学功底的人，也要费些功夫。的确，词牌的种 类繁多，仅《钦定词谱》记有的词牌有八百二十六调，二 千三百的六体，还不包括一调数名或异调同名等等，要想 从中选择与词作内容相适合的词牌，倒也不是一件易事。 因此非常有必要了解一些有关词牌的知识。 一、 词牌的命名 我们常说“倚声填词”，这就说明了作词跟音乐有着密不可分 的关系，曲谱的名称就是词牌。但现在词牌的曲谱大都失 传，只能通过研究，我们从古人所流传下来的词中，基本 上能够知道词牌所表达的声情。因此了解词牌的命名就尤 显重要。 词牌的命名大致有四种类型：一是直接沿用乐曲的曲名作 为词牌，是词牌命名的主要渠道，如六幺、齐天乐、水调 歌头等等；二是取至词的最初写作缘起或概括词的主要内 容，这里面大都有一个故事，如雨霖铃，记述了唐明皇入 蜀，行至斜谷，霖雨连绵，心中怀念杨贵妃，于是作此 曲；还有阮郎归、谢秋娘等都如出一辙；三是摘取古词文 或古诗文句。如忆秦娥，取自李白的词句：“箫声咽，秦娥 梦断秦楼月”，青玉案取自汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣 段，何以报之青玉案”等等；四是标明词的字数或拍数，如 十六字令、百字令、十拍子等等。 另外词牌的命名还有同调异名、异调同名等情况，但与本 文论述的内容无关，则不絮言。 二、 如何选择词牌 如何选择词牌，应首先了解词牌的大致分类，就字数和篇 幅来分：有长调和小令；就情感来分：有豪放和婉约。因 此作者在选择具体的词牌前，就可有一个粗略地考虑，所 以了解长调和小令、豪放和婉约的特点，对于选好词牌具 有十分重要的意义。 1 ．小令与长调 对于小令，虽然字数少，却是易写难工。故宋人张炎有 言：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句 一字闲不得”。因为小令字数较少，必须在用字遣词上精雕 细刻、言简意赅，才能语意丰满、内容充实。在写小令 时，叙事时最好搀杂一两句景语，写景时说上一两句情 话，才不至于单薄。小令的结句非常重要，要有不尽之 意。唐后主李煜的小令就极具功夫，如二首《乌夜啼》： “无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断， 理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”和“林花谢了春 红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几 时重？自是人生常恨水常东”。其中对景的描述只有只言片 语，未作任何渲染铺排，但仍给人强烈的艺术震撼。另两 首的结句悱恻哀婉，意味连绵无穷。 对于长调，由于字数多，可描写的内容也多，宜于叙事铺 陈，因此在整体安排上，须得妥贴。所谓整体安排，是指 立意命题、结构布局、起句结句、上下过片这些。虽然长 调可以描写的内容比较丰富，但结构上也不能拖沓臃肿， 情感上也不须单一，在豪放中见得细腻，在婉约中隐约激 扬，这样才能情致错综、和谐。 2 ．婉约与豪放 明朝人张绺在《诗余图谱》中说：词体大略有二“一体婉 约，一体豪放”。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢 宏。不论婉约与豪放，都可在词调的声情中得以辨识。大 约可归纳为四个方面：一是根据词调的首创之作和大多数 词作的内容辨识。 一般来说，首创之作，最能切合音乐曲谱，体现词调内在 的思想感情。如词牌《忆余杭》，是回忆西湖风景的，因此 用它来描写风景名胜，则十分合适；又如《一斛珠》取之 于唐玄宗密赐江妃珍珠一斛，妃不受，且题诗云：“柳叶双 眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠 慰寂寥。”表达了一种婉转凄抑的情调； 二是从词牌所从属的宫调辨识。宋人所作的词，大多依宫 调而填。《中原音韵》中关于宫调有这样的论述：仙吕宫清 新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵 缠绵，正宫惆怅悲壮，道宫飘逸清幽，大石风流蕴藉，小 石旖旋妩媚，高平条畅洸漾，般涉拾掇坑堑，歇指急并虚 歇，商角调悲伤婉转，双调键捷激袅，商调凄怆怨慕，角 调呜咽悠扬，宫调曲雅沉重，越调陶写冷笑。如蝶恋花入 小石调，临江仙入仙吕调等等； 三是根据所用韵部的不同特点和韵角的疏密辨识。韵部的 不同，表达的声情自然也不尽同。如平声韵和畅舒缓，常 表达平和婉转的情调；上声韵舒徐徐高亢宜表达清新绵 邈、慷慨豪放的情感；去声韵劲厉沉着，宜表达挹怒幽 怨、高亢响亮的感情；入声韵迫切逋峭，宜于表达清劲迫 切、激越峭拔的情志。具体到各韵部，又有不同的特点， 可以查看王易的《词曲史·构律》一文。 四是根据词调句子长短和字数的奇偶辨识。在大多数情况 下，短句节奏