乡土叙述可以累积的厚度.docxVIP

乡土叙述可以累积的厚度 山东作家谭登坤近年来执着于对鲁西平原这块厚重又开阔的土地进行艺术化讲述与描绘，其乡土散文集《马颊河十二月》更是以对鲁西平原乡土世界的真挚书写和全景展现，在20XX年山东省第二届泰山文艺奖评选中勇夺散文创作最高奖。该散文集以独特的叙述视角、浸润式的情感表达和对鲁西平原的首度全景式呈现，为读者带来了一种全新的阅读体验，有力拓展了当代乡土散文创作的视野。 独特表达对当下散文创作视域的有效拓展 在散文创作领域，关于乡土生活的叙述，历来都不是一个陌生的领地。从现代文学史上曾经书写过十分优秀的乡土散文作品的大家鲁迅、周作人、沈从文到新时期文学中的乡土散文作家孙犁、汪曾祺、陆文夫，再到当代文坛上乡土散文创作的佼佼者贾平凹、韩少功、刘亮程、谢宗玉等乡土散文作家群体，这一代又一代的作家在对乡土生活的共同观照中，皆以各具特色的叙述视角在散文创作的道路上行走，格外稳健踏实，因此如何在这些已然形成独特风格又已然触及乡土生活各个角落的散文作家群里，实现对乡土生活的崭新叙述和另一种视野上的累积已逐渐成为当代乡土散文创作中不可回避也无法绕过的沟壑。山东省第二届泰山文艺奖获得者、作家谭登坤的乡土散文集《马颊河十二月》无疑做出了一种新形式叙述的尝试，一种以新视野观照乡土生活的突破。 首先在叙述视角上，《马颊河十二月》通过把创作者置于乡土世界中心，然后以平视视角和倒叙方式艺术化呈现个体与乡土世界难以割舍的黏滞之情的策略，有效实现了对乡土生活的新形式解构和诉说。创作者这种主体中心位置的设定和写作视角的调整使其在很大程度上避免了当下乡土散文创作中常常出现的一种作家与乡土世界刻意保持一定距离的审视和反观思路，从而使描述出来的乡土世界拥有了一种更为真实和完整的生命印记。其次，在情感表达上，创作者对自身黏滞情感的书写也为读者带来了一种全新的阅读体验，即当阅读者在面对这些文字时，常常会不自觉地陷入一种被原生态乡土生活紧密包裹和浸润着的愉悦中，而这种愉悦又在不自觉中进一步推动阅读者紧随创作者一步步走进一个仿佛从未遭受过现代文明侵袭和冲击的平原乡土世界，这世界透着太多的世外桃源气息，但它又是真实的、不虚构的，这种浸润式情感表达方式使作家笔下的乡土世界拥有了更多触手可及的诗情画意，也使阅读者获得了一种更加深刻的思索体验和心灵冲击。最后，本书在选材上也有令人惊喜的独到之处，即选择的题材是迄今为止在乡土散文创作领域尚没有被一个作家给予过全景式描写和讲述的鲁西平原这块厚重又开阔的土地。在创作题材方面，《马颊河十二月》无疑也为当代乡土散文开拓了一个全新的领地，有效拓展了乡土散文创作的视野，增加了乡土叙述累积的厚度。 对鲁西平原的首度全景式呈现和浸润式情感表达 《马颊河十二月》共分七辑，分别以《黄豆之黄》、《大地温暖》、《屋檐滴水》、《阳光有情》、《月令长河》、《静到深处》和《家园纪事》来命名。其中在《黄豆之黄》和《大地温暖》两辑中，作家通过对鲁西平原各种农事和农物的诉说为读者艺术化呈现了一幅大平原乡人耕作的安然画卷，那些在平原乡野生活中无处不见的刨、埋、藏、锄、砸、耩等辛劳又普通的农事，那些在平原乡野土地上默默生长着的草、棉、瓜、麦、虫、畜等卑微又常见的生灵，均被作家以一种极为熟稔和自在的叙述口吻赋予了十分真实和温润的艺术气息，它们就如同那些被作家随意翻开的岁月，在仿佛并没有经过任何加工和修饰的前提下，早已迫不及待地跃然纸上。例如他写大哥在冬天里的“刨”：“像一只啄木鸟，把冻硬的泥土敲开，把那些僵死的树根请出来。冻土并不厚，只一二寸的样子，掀开那一层冻土，下面的泥土就是松软的。泥土湿润着，冒着丝丝缕缕的热气。一锨一锨挖下去，有一种发现的喜悦。日子长了，大哥甚至把这件事做得有滋有味，他像一个认真的外科医生那样，做一个一个解剖……”他写父亲在冬天里的“埋”：“掩埋是一种积聚，而不是消失；掩埋是一种等待，而不是逃避。它们的这种选择，其实充满了艰辛和危险，也有窒息，也有腐败，但是它们依旧把自己深深地埋在泥土里，那是它们的福祉和灾难，是它们生命的炼狱。然后，它们创造出奇迹……这种生命形态的置换，暗含一种天机。”他写哥哥砸囤：“哥哥用脚板儿牢牢地踩住经条，他手里有一把木锤，每盘一根纬条，都要用木锤或轻或重地敲打着。最关键的地方，是底和邦连接的部位，这要把经条打湿，轻轻地拧劈了，拧成麻花，让它们韧着身子转过脸来。如果稍有不慎，弄断了，那囤底就废了。即使一根断了那也不行。这经条，它是要吃重，要扒住底儿和邦儿，要能承得起五百斤，一千斤的重量的。成不成，就全在这几根经条上。”他写《山芋四季》，从四月写到五月、六月，写到七月、八月，写点种、写栽培、写施肥、写浇水、写翻秧，直至写到霜来的时候迎接山芋进家；他写《一棵兀自生长的甜瓜》对施以援