《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用.pptx

《公民凯恩》深焦距和景深镜头运用 《公民凯恩》中大量使用景深镜头使得电影层次感增强，景深镜头的运用有 利于通过画面而不是语言交代人物之间微妙的关系。景深镜头的运用，使得这部 大部分在摄影棚内完成的影片产生立体效果。给我印象比较深刻的是凯恩童年时 期母亲签约的那场戏。镜头首先对准的是在外面打雪仗的小凯恩，然后镜头缓缓 向后拉，我们又看到了父亲，最后看到的是母亲和撒切尔。整个景深镜头完成， 呈现在我们眼前的是一个极有层次感的画面。前景是母亲和撒切尔，中景是父亲， 后景是在窗外玩耍的小凯恩。这时的人物关系较为微妙。母亲此时已经是一个有 钱人，她不希望儿子跟着土里土气的父亲在远离城市的乡村生活，因此决定通过 委托人把小凯恩送到大城市去。父亲当然不愿看到儿子离开，但是他又无力改变 这个现实，处在中景位置的父亲更像一个孤独人，即将失去最重要的儿子。处于 远景的小凯恩，正在开心的玩雪，他是无忧无虑的，天真的他不曾想过人生即将 会有重大的改变。演员的走位改变了最初的位置，打破了原有的景深镜头状态， 却产生了新的戏剧冲突。凯恩母亲等三人走出屋子，镜头转过去，跟拍，再拉出。 下面是一个长镜头：凯恩知道自己要离开这儿，问妈妈能不能一起去，当得到否 定等答案时，一滴泪出现在他的脸上。他用雪橇打撒切尔，父亲训斥凯恩而母亲 将他抱在怀里。母亲特写――凯恩特写，联系整个影片，可以感受童年亲情的缺 失对凯恩一生的影响。一般的电影拍摄一场戏，通常是先用一个全景来交代大体 环境，然后通过对白或者人物之间的动作特写作为过渡，最后再来个大全景总结 下。而《公》完全抛弃了这种手法，反其道行之。例如，片子开头用了山庄铁门 的特写，然后一步一步推进，不断地叠化画面把我们引到下一个场景去，再用一 个长镜头过渡，出现整座山庄。紧接着一个特写镜头，凯恩躺在病床上手握玻璃 球装饰物。看到后面愈加发觉，它经常在开头就用一个特写镜头，当中穿插一些 长镜头加以变化，最后再用一个大特写打上个完美的句号。 ;2;