首席摄影、跟组摄影田雨峰：《故事里的中国》为时代楷模造像.docxVIP

首席摄影、跟组摄影田雨峰：《故事里的中国》为时代楷模造像 康荦 田雨峰 毕业于中央戏剧学院舞台设计专业，20XX年至20XX年在北京青年报社、青年周末报社、今日北京报社担任摄影记者，其间获得20XX年至20XX年北京市新闻奖、中国新闻奖，20XX年获国务院新闻办经济类图片奖。后在多个公司任职，20XX年开始在《故事里的中国》第一季和第二季节目中担任首席摄影和跟组摄影。 从20XX年起，田雨峰开始参与《故事里的中国》前期准备工作，两年多的时间里，他作为这档节目的首席摄影师和跟组摄影师，全程参与了节目从筹备到录制到播出的过程。 如何为时代楷模的戏剧演绎造像？田雨峰表示首先不能把他们神化，“在拍摄的时候，我们先要把他们当作普通人，这样的话才能拍好照片。因为之前我也没在现实中见过这些老师，所以在拍摄之前我们会搜集一些他们的资料进行了解，做前期功课。结合这些资料进行分析，研究怎么给老师拍摄好的照片，当然也要看当时老师的现场状态，和老师进行现场交流，进行调整，争取找到最好的拍摄时间和点。老师们的时间很宝贵，不会给我们很长时间准备，所以我们需要尽快找到老师的最好状态，比如他有某个习惯性动作，或者是一些带有榜样特质的动作或神态，我们都会有针对性地呈现出来。” 疫情期间钟南山院士那张在高铁餐车上靠着椅背闭目养神的照片，其实就是他的秘书无意中拍到的，但却十分感人，所以田雨峰也尽可能将钟南山院士这样的状态表现出来。“我们要拍摄最贴近于他本人、最真实的照片。《故事里的中国》有一个很大的特色就是由演员扮演这些楷模人物，比如王学圻扮演的钟南山院士，我们的工作则是需要在演员们演绎这些时代楷模的时候，进行再度创作，更加突出表现英雄和榜样是什么样子。所以我们既要参考人物原型是什么样子，也要借鉴演员是什么样子，要把二者融合在一起，然后去拍摄。” 作为摄影师，田雨峰要保证自己所拍的每张照片都要和出现在电视上、观众眼里的是不一样的。“我们是要创作的，如果我们的照片和电视画面一样，那要我们有什么用？”这就需要进行再度创作，不一样的角度、不一样的景别，剧照需要有不同的舞台呈现。“我们在拍摄之前就要做功课，拍的时候选择什么样角度，是不是选用比如说二次曝光这样一些手段去完成，以更加突出主题和人物个性，是我们创作每一张照片时都需要思考的。”田雨峰说。 在整个《故事里的中国》节目创作过程中，田雨峰的工作看似轻描淡写，实则任重道远。一方面整个团队都跟打仗一样，大家不可能来照顾摄影，海报和剧照都是见缝插针拍摄的，不可能为田雨峰单独停下来。所以，田雨峰就要在有限的时间内特别敏感、特别快地捕捉到照片，不耽误任何人的时间，也不要打扰到其他人的工作。另一方面，当节目开始宣传，第一时间公开的物料往往就是海报和剧照。海报和剧照会给观众留下先入为主的印象，很多人会根据海报和剧照的吸引人程度决定要不要去看这档节目。所以从一定角度上来讲，田雨峰的照片会给整个节目定下基调。 2020年是一个特殊的年份，这个时候，我们更需要一些英雄主义的东西来鼓舞人心。在田雨峰看来，榜样的力量就是在危难时刻能给大家吃一颗定心丸，“在大家最需要的关键时刻，各行各业都有人站了出来，奉献他们的生命，去帮助他人共渡难关。这就是榜样。我们应该去弘扬这样的精神，弘扬正能量，引导整个社会朝着正确、光明的方向去发展，这是《故事里的中国》的意义所在——致敬新时代最闪亮的星。” 为张伯礼、张定宇等人拍照时，从来不和拍摄对象合影的田雨峰，忍不住怀着“粉丝”心态，与自己的偶像们合影留念。令他大为感触的是，这些整个中华民族的英雄楷模私底下都十分平易近人和亲切。有人说你能帮我再拍一张一寸照片吗？我一会儿需要用;还有人说，能不能帮我跟我老伴儿拍一张合影啊？这些细节让田雨峰感到特别亲切，要知道，他们之中有些人可是“人民英雄”国家荣誉称号的获得者啊！ 要说《故事里的中国》所弘扬的榜样力量改变的第一个人，那还是田雨峰本人。田雨峰生于艺术世家，母亲是一名画家，姐姐田沁鑫是著名戏剧导演、现国家话剧院院长。田雨峰受家庭熏陶，在绘画和戏剧方面，都有造诣。加之大學里学的是舞台设计专业，因为觉得舞台设计受控于人，而摄影可以自己独立创作，毕业之后去了报社当摄影记者，之后转行，在人物摄影、海报摄影、戏剧摄影、体育摄影之间学习和实践，对于摄影技术和艺术越来越有思考和创造力。20XX年《故事里的中国》节目组找到田雨峰，希望他为节目拍摄，他应邀加入，成为首席摄影和跟组摄影。最开始，田雨峰只是把这当作一份工作，然而随着照片一张张拍摄下来，他发现自己越来越被节目所打动，他从内心里真真正正想把照片拍好，想把这些时代楷模定格在画面里，让更多人看到他们的英雄故事。用田雨峰的话讲，是《故事里的中国》给了他拍