1.2.6叙述视角电影概论.pdf

影视剧本创作与鉴赏 第一章 引论-叙述视角 叙述视角 在影视剧叙事学研究上，电影作为话语，就必须关注叙述视角 的问题，即关心“谁在叙述”“谁在看”。 第一个镜头也许是一位男子看着他的前方，第二个镜头是一个 孩子向镜头跑来。这后一个镜头就是“这个男人”的视点，但它本 身并没有体现这种叙述角度，而只能通过与前一个镜头的剪接才被 定义。 影视剧影像的画面性，使得影 视剧的叙事和视角之间充满了矛 盾。在小说中，叙述视角允许对 产生于语境中的人物加以描述， 叙事行为与叙事视角可以保持一 致；但是，在影视剧中，这种叙 事行为与叙事视角却可能产生错 位。 在世界电影史上叙事行为和叙事视角错位表现得最为典型的，是黑泽明代 表作品《罗生门》。 （插入视频） 若斯特提出影视剧叙事视 角可以分为零度聚焦和内部聚 焦两种。 零度聚焦：主要是指一种 客观的视角，或者说，仅仅是 一种摄影机的角度。 内部聚焦：主要是指一种 主观视角，即与影片中某角色 观看世界的视角。 插入视频 《迷魂记》。 在影视剧中，所知角度处理的一般是观众对故事所见所闻之间的 关系。主要可以分为三个方面：外知角度、观众所知角度和内知角度。