《造型基础》第四章 速写 4.2.1 人物速写.pdf

《造型基础》 第四章 速写 4.2.1 人物速写 大家好，这节课我将给大家演示一下人物速写的绘画过程。那么在上节课的 时候我们也讲到过，人物速写包括的种类也是比较多的，有人物头像、半身胸像、 全身人物、人物组合和人体速写几个方面的内容。本节课的过程演示我主要以人 物全身像速写为主，全身速写我们要着重表现各种人物体态与动态，把握好人物 重心，进而处理好头、手脚、衣服等，并保证造型的完整性。 人物全身像速写 人物全身像速写涉及人物的形体、动势、神态等复杂内容，具有一定难度。 因此，人物全身像速写对于培养敏锐的观察能力、概括能力和快速的动手能力具 有特殊优势。 在正式动笔之前我们还是要了解一些理论知识。 一、人物全身像速写应注意的问题 1、要有相应的感受。画好人物速写很重要的一点就是要有感而发，没有感 受的速写就会显得枯燥乏味，不能感染人。 强烈而敏锐的感受是靠 “眼”的认真观察、 “心”的真诚体会及 “手”的 大量写生而得来的。初学者培养感受力要有意识地加强 “眼”“心”“手”三者 之间的协调训练，这种能力的培养在以后的艺术道路中会起到很大作用。 2、要有意识地培养绘画技巧和审美品位。 好的人物速写要靠相应的技巧来完成，这技巧包括准确生动的“形”与 “神”， 以及处理画面整体关系的能力。这里的 “形”指的是人物的形体特征、动态关系、 《造型基础》 解剖结构等。“神”则是人物的精神状态、个性特征，正所谓 “形神兼备”。画 面关系则包含了更加广阔的内容，画面的虚实强弱、节奏对比等。这是一个长期 的学习与感受的过程。 二、人体全身比例结构与性别特征 1、全身人物比例结构 全身人体比例结构 “站七、坐五、盘三半” 比例与结构是形体塑造中最基本的因素，比例是指对象各部分长度的比值。 依靠这种比例关系，可以画准对象。通常，我们把头顶到下巴作为一个头长，并 以这个“头长”作为基本单位，形象地讲解人体的比例、空间等各种关系。通过 这样的形象比较，可以得出成人全身高度为七个半头长，民间常说的 “站七、坐 五、盘三半”也是基于这种算法。 我们可以通过木头人来看一下，人体上肢大约为3 个头的长度。肩峰到肘关 节1 个头长，肘关节到腕关节1 个头长度。下肢大约为四个头的长度。大转子到 膝关节2 个头的长度，膝关节到足底2 个头长度。 然而，人体结构的比例并不是绝对的。如果把结构比例知识当做一种概念去 机械的运用，就不可能塑造出真实生动的人物形象，人物全身像写生也就失去了 意义。因此，在写生中要力求表现出模特的个性特征。有时为了表现的需要可以 主观地变更比例关系，以强化对模特的感受。 2、男性与女性的外形差异 《造型基础》 （1）男性的特征：头骨圆中带方，脖子粗壮且有凸出的喉结，肌肉发达， 肩宽髋窄，骨骼、肌肉强健明显，轮廓分明。 （2）女性特征：头骨圆润，脖子细长，肩窄髋宽。胸廓较窄且胸部乳房隆 起。肌肉圆润丰满，轮廓平滑。 三、人物全身像速写的基本方法步骤 人物形象包含了诸多如比例、结构、动态、神情、形体体块组合等造型因素。 把握好这些造型因素的关系至关重要，可以培养我们整体观察、整体描绘的习惯 和能力。人物速写的绘画步骤与素描步骤相似，大致可以分为五步。 1、整体观察对象，刚开始我们先要去观察你要画的对象，通过观察进行感 受和理解。把握对象的体型、比例和运动特点，由此分析对象，感受对象进而表 现对象。 2、构图，根据所画角度将形象安排在画面的合适位置，勾勒出大的比例关 系及对象的大体动态。 3、确定形象，下笔要轻，从整体出发，以长线确定对象大的基本形体，体 现对象形体比例的大关系及对象大的透视关系。然后进一步审视整体画面，从整 体检查形体比例、动态、透视是都准确以作进一步的深入刻画，应该说，写生的 过程就是不断地协调、修改、比较、不断完善的过程。 4、深入刻画，基本形确定后就需要我们深入刻画，从局部开始，一般从头 部的五官形象画起，用准确而肯定的笔触自上而下将对象的手及身体轮廓、衣纹 等作进一步处理。在这个过程里，需要注意对头部、肩、手脚的结构刻画，做到 重点突出，衣纹的处理