第五讲 石鼓文小篆（美化版）.pdf

《书法鉴赏》 石鼓文 石鼓文的发现 唐初，在岐阳 （今陕西省 宝鸡市凤 翔 三畴原）发现 了10个鼓形石墩， 在这些高二尺，直径一尺 多的石墩 上，分别刻有 四言诗一首。 “猎碣j ie” 诗的体裁与风格和 《诗经》类似， 内容记 述 了秦 国君主的渔猎之事，所以这些石鼓 又称为 “猎碣”。 碣是一种 圆顶的石碑。刻在石鼓上的文字 就称为 “石鼓文”。 石鼓文：先秦刻石文字 关于石鼓文的年代，近代学者一般认为它 为秦刻石，刻于春秋战 国时代，亦有人认 为它出于周 宣王时史籀之手，所以又有 “籀文”之称。 总之，石鼓文是先秦的刻石文字，也是我 国古代 留存到现在时间最早和最具代表性 的石刻文字。 石鼓文拓本 随着时代 的变迁，这些石鼓在辗转 流传的过程 中，文字有很 多的残损。 北宋欧阳修所录的石鼓文已仅存465字 明代 宁波 “天一 阁”藏书楼所收藏的 宋拓本仅462 字。 现在10个石鼓仅存272 字，其 中一 鼓 已一字无存 ，原石藏于北京故宫 博物院。 流传的拓本:明代安 国藏的 《先锋》 《中权》 《后劲》等北宋拓本，现在 日本。 石鼓文与书法艺术 石鼓文由商周金文发展而来，与金文相比，石鼓 文的象形成分明显减弱，字形化繁为简，采用等 粗的笔线，扬弃 了金文夸张的装饰。点画间距由 不等而渐趋划一；结构章法变金文的大小不一， 上下参差，为规整有序。 石鼓文与书法艺术 比如 ， “车”字，金文为实物的俯视 图，石鼓文则作 了省略。 金文的 “王”字末， “天”字首笔，或出现肥笔，或使 用大墨点 甚至墨团，石鼓文线条则单一。 金文 “之”的字形结构左狭右 宽，石鼓文 “之”字中间直线与两 曲线的间距基本相 同。 石鼓文与书法艺术 总之，石鼓文比金文规 范、严正，但仍 在一定程度上保 留了金文的特征。比如 ， 一字两义，如 “小鱼”就写成一个字， 这与金文 《利簋》将 “武王”写成一个 字的特征是一样的。 从 书法上看，石鼓文上承 《秦公簋》 的书风 《秦公簋》是春秋 中期 的青铜 器，有铭文121 字。 字体方正、大方，其势风骨嶙峋又楚楚 风致，确有秦朝那股强悍的霸主气势。 与 《秦公簋》铭文相比，石鼓文更趋 于方正丰厚 ，古茂雄 秀，显得端庄整 饬，但比后来的秦小篆要古朴。 《石鼓文》PK 《秦公簋》 、小篆 石鼓文横平竖直，严谨 而工整，善 用中锋 ，笔划粗细基本一致， 已依 稀可见那种 “藏头护尾，力在 字中” 的小篆运笔方法。 石鼓文的结体、章法、笔力 在 字的结构上，石鼓文有的结体对称平正， 有的字则参差错 落，显得跌宕奇纵，它近 于小篆而又 没有小篆的拘谨。 在章法布局 上，虽字字独 立，但又 注意到 了上下左右之间的偃仰 向背关系。其笔力 之强劲在石刻 中极为突出，在古文字书法 中，是堪称别具奇彩和独具风神的。 石鼓文集大篆之成，开小篆之先河，是从金文向小篆发展 的一种 过渡性 书体。 正 因如此，有人称石鼓文是小篆的鼻祖。相对 于秦小篆， 后人又称 它为大篆。 大篆有广义、狭义两种概念，广义的大篆指秦以前的文字， 包括 甲骨文、钟 鼎文、籀文；狭义的大篆则单指籀文。 石鼓文：书家第一法则 《石鼓文》被历代 书家视为 习篆的重要 范本，有 “书家第一法则”之称誉。 石鼓文对 书坛的影响以清代最盛，清代著名 篆书家 杨沂孙、吴大澂、吴昌硕、王福庵等主要得力于石 鼓文而形成自家风格的。 小篆 小篆的创 立 公元前221年，秦始 皇统一六 国，结束 了春秋以来数 百年的分裂局 面。 为 了巩 固新政权 ，秦始 皇采取 了一 系列举措。其 中， “书同文”就 是秦始 皇统一六 国后 的一项重要 国策。 战 国时期 ，七国文字各不相 同，写法各异，这给一统封建皇朝的政 令畅通和文化交流带来 了不便。 于是，始 皇下令 “罢其不与秦文合者”，废除六 国文字中各种和秦 国文字不 同的形体，并命 臣工将秦 国固有的篆文形体进行省略删 改， 同时也吸收 了民间文字中一 些简体、俗字体，加以规 范，这就成一 种新的字体—— 小篆，又称