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十七年时期戏曲电影回顾 十七年时期戏曲电影回顾（一） 上世纪五六十年代，是我国戏曲电影艺术趋于成熟的时期。 新中国诞生后，百废俱兴，在大规模恢复国家经济的同时， 在文化战线对旧文艺进行改革，特别是对和广大群众有密切 联系的各种地方戏曲，在全国范围内，开展了全面深入的 #8220;澄清舞台形象#8221;的改革活动。1950 年底，文 化部召开了全国戏曲工作会议，进一步将戏曲改革引向深入 发展。1951 年 1 月，又以周恩来总理的名义，发布了#8220; 中央人民政府政务院关于戏曲改革工作的指示#8221; ；同 时《人民日报》发表了#8220;重视戏曲改革工作#8221; 的 社论，都指出：中国戏曲遗产极为丰富，继承这种遗产是十 分必要的，但由于它是封建社会的产物，不能不受封建思想 的影响，不能不常常被封建统治者加以各种歪曲，用做麻醉 毒害人民的工具，因此，必须按照毛泽东同志早已指出的 #8220;剔除其封建性的糟粕，吸收其民主性的精华#8221; 的原则，分别好坏，加以清理。对于宣传反抗侵略、反抗压 迫、爱祖国、爱自由、爱劳动、宣扬正义及善良的戏曲予以 鼓励、推广；对于鼓吹封建奴隶道德，鼓吹野蛮恐怖或猥亵 淫毒行为，丑化与侮辱劳动人民的戏曲坚决加以革除。经过 几年时间深入细致的审查剧目，修改剧本，并对地方戏曲普 遍地加以挖掘、改革、发展，并鼓励各种戏曲自由竞赛，促 成了戏曲艺术的#8220;百花齐放#8221;#8220;、推陈出 新#8221; 的崭新局面。在此基础上，文化部于 1952 年 10 月至 11 月间举行了第一届全国戏曲观摩演出大会，展览了 几十种戏曲剧种的百个剧目。其规模之大，在中国戏曲史上 还是第一次。这次会演，是对人民政权下进行的一次历史性 的戏曲改革成就的大检阅；也是各地方剧种第一次会聚在一 起互相观摩、互相学习、自由竞赛、促进发展的大好机会。 会演并对优秀剧目和表演进行了评奖，进一步推动了全国戏 曲的空前繁荣和发展。在这之后，各省又相继举行了地方性 的戏曲会演，各种剧种像雨后春笋一样，在党的抚育和扶植 下，在戏曲艺术的大花园里发芽、开花。例如在 1954 年 10 月举行的华东戏曲观摩演出大会上，就有 35 个剧种的 158 个剧目参加了演出。同时，文化部又于 1956 年 4 月召 开了第一次全国戏曲剧目工作会议，有计划、有步骤地展开 了普遍的剧目整理、挖掘工作。全国各地竟发掘出 51867 个 剧目。这是有史以来，我国第一次群众性的大规模的对戏曲 遗产的挖掘和清理所取得的重大成果。 在这种形势下，我国戏曲舞台呈现出空前的一派百花争妍的 繁荣局面，从而也带动了戏曲电影的飞跃发展，使 50 年 代中后期至 60 年代前半期这 10 年间，成为我国戏曲电影 最繁荣的一个时期。这一时期共摄制了 90 部左右的戏曲片。 特别是 1956 年至 1963 年这一时期，大多数年份，每年生 产的戏曲片都在 9 部至 13 部之间，真是我国戏曲电影丰收 的时代。不仅产量高，而且拍摄成影片的戏曲剧种多种多样， 地方风格、特色丰富多彩，使这一时期的戏曲电影真正称得 上是一派#8220;百花齐放#8221;的景象。更为突出的是， 戏曲片的艺术质量达到了一个崭新的水平。戏曲艺术与电影 艺术和谐的结合，产生的艺术魅力强烈地吸引了千千万万观 众，使戏曲电影成为我国观众非常喜爱的一种片种。一直到 现在，给观众留下优美印象的许多戏曲片，几乎都是这一时 期摄制的。新中国成立后，首先是以一批地方小戏搬上银幕 而拉开我国戏曲电影繁荣发展时期到来的序幕的，如老艺术 家黄佐临导演拍摄了锡剧戏曲片《双推磨》，林农导演拍摄 了评剧戏曲片《小姑贤》，陈铿然导演拍摄了桂剧戏曲片《拾 玉镯》，徐苏灵导演拍摄了汉剧戏曲片《宇宙锋》等。这些 戏曲片都短小精悍，只有五六本长度，但在当时深受观众喜 闻乐见。接着，上海电影制片厂 1954 年拍摄了越剧戏曲片 《梁山伯与祝英台（徐进、桑弧编剧，桑弧、黄沙导演）， 在 50 年代首先轰动一时。原舞台剧在 52 年第一届全国戏曲 观摩会演时，曾荣获剧本奖与演出一等奖，同时，饰演祝英 台的袁雪芬获得荣誉奖。这个妇孺皆知、深入人心的富于浪 漫主义