古琴曲的分类.docVIP

的分类： 中国古琴音乐从其表现特征来看，我认为，可以从以下四个方面予以分类归纳： 1，借用文学作品的意境，用文学性或诗化的标题揭示乐曲内容。这里主要有两种表现方式： 一种用具像标题揭示乐曲内容，如： 《酒狂》、《列子御风》、《頤真》、《捣衣》、《静观吟》、《水龙吟》、《忆故人》；另一种则用较抽象的标题来揭示具像的文学性内容。有些古琴曲，其标题未必十分具体，如 “引”（一种文体名，大略如序而稍为短简；乐曲体裁之一，有序奏之意）、 “操”（琴曲的一种。应劭《风俗通 ?声音》： “其遇闭塞忧愁而作者，命其曲曰操 ”）等，但其所包含的内容却往往带有相当具体的文学性指向： 《思贤操》、《倚兰操》、《普庵咒 (释谈章 )》、《良宵引》、《龙翔操》、《古神化引》、《别鹤操》、《风雷引》、《水仙操》、《文王操》。 2，借用诗的意境，中国古琴音乐的标题很多都与诗歌、诗词有着密切的联 系。从创作思维上看，这种联系除了中国音乐本身与文学的历史渊源外，更重要的是它借用了文学（特别是诗）的意境作为创作的主导思想来谱写音乐，从而使诗与音乐在更高的层面上达到一种和谐与统一。而从创作手法上看，这种联系主要通过两种不同的方式来体现： a,用诗人的有关诗篇作为乐曲的题词，以指示音乐的情感倾向： 《离骚》、《幽兰》、《欸乃》、《佩兰》、《秋江夜泊》、《羽化登仙》、《古怨》、《关山月》 b,用诗歌或诗词的内容，创造出与