陈莲洁2015南理工“曲高和众”：自媒体时代网络同人的文学狂欢.docx

南京理工大学学报， 2015（05）: 60-66 曲高和众”：自媒体时代的同人文学狂欢 陈莲洁 摘要:: 我们已经进入了一个大网络、数据化、自媒体时代，信息生产者 -消费者的界限已经 融合， 网络写作因此而繁荣。但是， 网络写作的文学性和艺术性并不一 致， 其风格品位在咼 雅和恶俗之间游移。本文首先简要介绍巴赫金的复调和狂欢理论， 以及克里斯提娃的互文性 理论，和热奈特的超文本性概念。本论文接着分析了自媒体时代基于计算机技术的超文本概 念，以及网络同人写作的超文本文学狂欢现象。 本文以演员吴秀波为着眼点，收集整理了分 析2010-2014年间关于其音乐作品和影视作品的相关评论和续作， 揭示了网络同人创作中 曲 高和众”的一面。 关键词：自媒体；狂欢；互文性；超文本；同人创作 Highbrow Songs in Abundance”: Literary Carnivalization of Fan Fiction in We-Media Era Abstract: We are now in an era of big network and digital we-media, the boundary between in formatio n producer and in formati on user has bee n accord in gly merged, which leads to the prosperity of network literary composition. However, the literaray and artistic achievements of network composition vary greatly, from eleganee to vulgarity. This paper starts with a brief introduction to Bakhtin ' s polihony and carnivalization theories, Kristiva ' s intertextuality and Genette' s hypertextuality. Following that, this paper illustrates computer-based hypertext con cept in we-media era, and the literary hypertext carni valizati on of n etwork fan fiction. Focused on the actor WU Xiubo, this paper collects and analyzes critiques and sequels on his musical and video programs betwee n 2010 and 2014, which well reveal a phe nomenon of n etwork fan fiction, i.e. “ highbrow songs in abundance” . Key words : we-media ； carnivalization ； intertextuality ； hypertext ； fan fiction 一、引言 我们已经进入了一个大网络、数据化、自媒体时代，信息生产者 -消费者的界限已经融 合。各种文学网站的作品内容广泛，诗词歌赋、言情武侠，不乏格调高雅，有相当文学水准 的作品。也有一些纯属自娱自乐的搞笑作品，把本不相关的文字、音乐和影像混编在一起， 夸张、滑稽，令人忍俊不止（《元首的愤怒》）。2010年以来，随着某一个新闻事件而短暂留 下的 某某体”大行其道，指名道姓的 滚出体”纯粹演变成人身攻击的话语暴力工具。网络写 作的风格品位在 高雅-雅俗共赏-通俗-恶搞-庸俗-恶俗”之间游移，但学界针对具体的网站、 具体的写作群体及其作品进行连续细致的文本收集研究还比较少。 作为全球最大的中文虚拟社交社区 百度贴吧”已经创建 娱乐明星，影视赏析，小说 创作，人文自然”等几十个板块，约 820万个主题贴吧。本文以 百度贴吧 ＞吴秀波吧”和相 关影视作品贴吧（黎明前吧，等等）为主线，收集整理了 2010-2014年间有一定影响力的网 络同人作品。虽然以娱乐为目的，这些同人作品认真、严谨、可读性强、有一定文学水准， 展示了自媒体时代同人写作 曲高和众”的一面。 、理论回顾：复调、狂欢、互文性和超文本 （一）巴赫金的复调和狂欢理论： 巴赫金的复调理论、对话理论和狂欢用来解释人物语言的复杂性、 异质性和多样性。社 会语境中的任何话语都具有复调性， 都是特定历史时刻、和