讲稿6.2.1 构图的延伸与暗示.pdf

摄像构图风格形式 马尔丹说 ：“电影借助画面构图 这种如此基本的创作元素 ，就能 对现实进行多么不一般的解释和 改观。现在 ，我们已能明确看到 画面构图的巨大重要性 ，它是摄 影机攫jué取现实的最直接、最 必要的手段。” 一、构图的延伸与暗示 构图就是结构与组织画面。如 果说景别是通过取悬器与银幕 画框对纷繁无序的现实世界空 间做出的选择 ，那么构图就是 对取景框内的事物进行重新的 排列组合。 画面构图内的部分就是对构 图外的省赂 ，银幕画框是观 众想像与被创造的空间的边 缘和界线。 好的构图不仅有优美的形式 ， 而且应激发对空间的想像并引 申与现实的联系。好的构图具 有强烈的表达能力 ，成功的 “省略”会形成一种风格 ，甚 至自身就是一种延伸与暗示。 一种方法是将某些戏剧性元索留 在画面之外 ，特别是将音响与对 话等声音元素留在画面之外— —这种构图方式使得电影空间 的表达获得了延伸与解放。 在日本著名导演北野武的影 片 《花火》的结尾 ，是刑警 阿西与妻子在海滩边 ，另有 一小女孩在放风筝。 海水一波一波地向岸边涌来 ， 这是一个优美的空镜头 ，这时 观众突然听到了两声枪声 ，小 姑娘不放风筝了 ，而是呆呆地 看着。阿西与妻子自杀的情节 就被结构在了画面之外。 在台湾导演杨德昌的影片 《一一》 中 ，小男孩夜晚被吵醒 ，门外有些 嘈杂的声音 ，最后他从窗口看到 ， 有人被送上了急救车。在另一个空 间内到底发生了什么事情 ，观众和 小男孩一样不得而知 ，需要依靠想 像和下面情节的进一步揭示。 希区柯克在 《电话谋杀案》 中 ，处理 “妻子受审”的戏 ， 是由女演员凯丽通过由乎得 到疑惑再到愤怒直到无奈的 一系列面部表情完成。 构图呈 “肖像画”样式 ， 省略了画外一切 “法庭元 素” ，甚至画内空间的表 达也简约而抽象。 背景是变幻的朦胧色彩 ，而非具 有 “现实感”的 “法庭空间” ， 但是 ，从这个极简约的构图中 ， 观众却产生了丰富的联想 ，我们 无疑从妻子的脸上看到了一场场 不公乎的辩论与裁判。 此外 ，省略掉画外空间的 声音 ，也可以继续暗示和 延伸画外空间。 黑泽明在 《罗生门》中表现审 问犯人与证人的戏均以巧妙的 构图省略了。主审官” ，我们 在画面构图上只看到一堵墙的 背景前 ，犯人与证人面向着观 众的方向自问自答。 虽然没有了 “主审官”的声 音与形象 ，但这个构图延伸 了画外空间 ，它暗示出主审 官就在银幕前的位置。 由此 ，观众依然感受到了他的 “在 场” ，这显然是由画面结出的内容 所引申与联想的结果 ，并且由于事 件的多疑与多义性 ，观众的好奇及 镜头所示方向(直接面向观众) ，都 会使观众自觉地 “对位”于主审 官” ，并做出自己的判断。 还有一种方法是通过细节 ，以 “局部”的构图来暗示 “整体”。 富有传奇色彩的佐罗杀富济贫、 惩恶杨善之后台留下个小标记 “Z “，这就成为了他的标志与 代号 ，以后再看到 “Z”大家即 可明白 ，这是佐罗来过。 爱森斯坦在 《战船波将金号》 中 “人与蛆”部份。舰上军医 用夹鼻限镜察看腐肉上的蛆 ， 却硬说这腐肉可食用。夹鼻眼 镜成为了这个军医员形象化与 典型化的 “符号”。 于是 ，当舰上官兵发动起义 ，一 片混战场面后 ，我们看到一个画 面 ：一副夹鼻眼镜吊在船舷的绳 索上来回摇晃。这个构图所省略 的画外空间与情节就是 ：那个虚 伪军医被起义水兵扔进了大海。 在中国上世纪30年代默片代表 作 《神女》中 ，当表现阮嫂去接 客时 ，画面构图是一双女人的脚 在交替拍打地面表示一种等待 ， 接着一双男人的脚进入画面 ，然 后两双脚一同走出画面。 这个构图是相当出色的 省略——以两双脚省略 和代替了画外空间的人 物以及暗示了画外空间 的事件。 以上例证可以看出 ，构图决不仅 仅局限于画面之内。构图不仅仅 是画面内部的造型 ，也是一个镜 头或相邻镜头的连续效果 ，它更 关涉一种拓展与延伸了的 ，抑或 跳跃与递进式的想像与补充 ，关 涉影片的叙事技巧和风格层面 ， 这对于正确认识电影空间关系的 前提下了解构图对现实空间的分 解与组合、了解构图所产生的视 听语言怎样融进主体意识的思考 与认识、怎样使画面所展现的客 体在内在气质中包蕴了画面外的 精神与哲思 ，都是有所帮助的。