山河故人中医基础理论.pdf

• 《⼭河故⼈》 • 2015年10⽉30 ⽇，由贾樟柯编剧、执导 的影⽚《⼭河故⼈》在国内正式公映。这 部影⽚在上映之前，便已经⼊围了当年法 国戛纳电影节的⾦棕榈⼤奖，虽然最终并 未获奖，但是⼊围⾦棕榈⼤奖也⾜以证明 《⼭河故⼈》的艺术性与美学价值。 • 《⼭河故⼈》由赵涛、张译、梁景东、董 ⼦健、张艾嘉等主演，讲述了⼀个过去、 现在和未来的动⼈故事。 • 电影从1999年的⼭⻄汾阳开始，⼥主⻆沈涛和晋 ⽣、梁⼦是中学同学。世纪末的最后⼀个秋天，沈涛 嫁给了煤⽼板晋⽣，同样爱着沈涛的梁⼦远⾛他乡。 • 2014年，40岁的涛已经和晋⽣离婚，前夫晋⽣带着 ⼋岁的⼉⼦定居上海，沈涛的⽗亲去世，⼉⼦回到汾 阳和沈涛短暂的⽣活⼀段时间，她深感⼉⼦的变化， 也知道⽽不可能留在⾃⼰身边，只是把家⻔的钥匙给 了⼉⼦。 • 2025年澳⼤利亚，沈涛的⼉⼦张到乐已经19岁了，⽆ 法使⽤⺟语汉语和爸爸晋⽣正常交流、彼此⽣疏。他 在⼀所中⽂学校补习汉语，汉语⽼师⾛进了他的⽣ 活。对于⺟亲，张到乐印象模糊，只记得她的名字 叫“涛”，波浪的意思。 • 相⽐于贾樟柯之前的电影创作，《⼭河故⼈》既保留 了贾樟柯电影中标志性的影像元素和⽂化思考，⼜融 ⼊了⼀些新的探索与实验，体现了贾樟柯导演不断创 新、挑战⾃我的电影理念。 • 下⾯，我们就从电影叙事与视听语⾔建构两 个层⾯⾛进这部令⼈动容的⽂艺佳⽚《⼭河 故⼈》。 • ⾸先，在叙事⽅式上，《⼭河故⼈》是典型 的段落实结构，《⼭河故⼈》的三段故事分 别定位在过去、现在、未来三个时间点，在 某种意义上可以看做是贾樟柯导演⽤影像书 写的电影断代史，每⼀个时间点都对照着不 同历史语境下个⼈命运的殊途⾛向。 • 在1999年的段落⾥，它讲述了世纪末存在着的两代 ⼈对感情不同的看待⽅式和价值选择，以及同代⼈ 之间感情的冲突与利益的分化；到2014年，经过经 济浪潮洗礼后的中年⼀代⼈，社会身份与价值体系 已经严分化，新的社会阶层已经产⽣，新旧社会 观念的剧烈冲突也更趋复杂；在近未来的2025年， 移居海外的国⼈已经丧失了⺟语能⼒，失去了对故 乡回归的能⼒，成为了漂泊的灵魂。 • 相⽐传统的三段式叙事电影，《⼭河故⼈》的创新 之处在于，运⽤不同的画幅对应标记不同的时代， 使观众可以从视觉上直观感受到画⾯的变化和时代 的变迁，同时，在《⼭河故⼈》中，画幅概念也不 再仅仅只是⼀个技术指标，⽽变成了⼀种叙事元 素，参与到影⽚的情节建构和情绪表达中。 • 在此，画幅的巧妙运⽤既是⼀种叙事模式创新，同 时也是对视听语⾔运⽤的全新探索。 • 影⽚第⼀部分使⽤的是4:3的画幅，4⽐3 对于⼤多数年轻观众⽽⾔是⼀种属于90 年代、过去式的观影感受与视觉记忆， 更准确的说，是对于“电视”观感的记 忆。20世纪90年代之后，彩⾊电视陆续 在全国范围内普及，透过电视屏幕、录 影机、VCD等观看电影，均是4⽐3的画幅 ⽐例，这也成为⼀代⼈的观影初体验。 • 影⽚第⼀段落4 ：3画幅的运⽤，是观众窥探“过 去”的窗⼝，然⽽这个窗⼝对于今天的观众⽽⾔ 已然太过陌⽣，属于“回不去的过去”，⽆法挽回 的⻘春。 • 在拍摄技巧上，这⼀段落摄影师主要选择了⼤ 光圈远摄镜头，基本采⽤平视视⻆和镜头移动来 展现故事和构建环境。镜头常常只对准⼥主⻆沈 涛⽽将其他⼈置于画框外，从⽽营造出⼀种逼仄、 疏远的影像氛围。⼀⽅⾯，营造出⼀种对“过去” 的“遥远的窥探” • 另⼀⽅⾯，影⽚尽可能地呈现出客观性、中 ⽴性的视⻆，给予观众充⾜的思考空间，让 观众可以尽量新回归90年代，充分体会⻆ ⾊的情感变迁。毕竟，1999年距离当下已经 太过遥远，与那时相⽐，当今的时代已经变 化太多、变得太多，当下的观众对那个年代 的记忆已经⽀离破碎、⽇渐模糊，只能透过 4:3⼩的“窗⼝”短暂回望、却再也回不去了。   • 《⼭河故⼈》的第⼆个段落采⽤了当下 电影最为主流、最为常规的16:9画幅， 从4:3到16:9的画幅变化，让观众如释 负、新回到视觉舒适区，也可以在更 为宽阔的窗⼝中冷眼旁观当