穆索尔斯基《死之歌舞》的别样演绎.docxVIP

穆索尔斯基《死之歌舞》的别样演绎 [关键词]死之歌舞 声乐套曲 穆索尔斯基 演绎风格 1875—1877年，俄罗斯著名作曲家穆索尔斯基创作了一首以死亡为中心，以戏剧为手段的声乐套曲——《死之歌舞》，这是他最后一次通过音乐来表现死亡这个主题。在《死之歌舞》中，诗和音乐共同创作了一幅死亡的画面，死亡成为一种“过程”，死亡本身被表现为永恒不灭的、有形体的、有能量的。 最初，这首乐曲的构思非常庞大，但在这幅死亡的全景图中，只有4个故事最终谱成了音乐：摇篮曲、小夜曲、特莱帕克舞曲和统帅。《摇篮曲》描写了一位母亲正在照顾因病垂死的孩子；《小夜曲》讲述了一个即将死于肺病的少女，被死亡引诱着；《特莱帕克舞》描绘在一个寒冷的夜晚，可怜的喝醉酒的农民在回家的路上，被死亡伪装的大风雪吞噬；《统帅》描述了一群在战场上厮杀的战士，死神宣布最后的判决。 《死之歌舞》中，每首乐曲伊始，钢琴伴奏都营造死亡来临前的气氛，而演唱者用低沉的声音述说着，用死神的口气说着甜言蜜语，极尽诱惑之能事，百般温柔，万般体贴，最终达成夺人生命之目的。但死神对美好幻境的描述越是生动，就越让听戏剧的人心生恐惧，不由的战栗。伪装下的死神最终如愿以偿，带走了所有生灵。在穆索尔斯基描述的故事中，死亡具有终将到来的归宿性，但是这种进行时的死亡过程是贯穿在生存过程中的一种毁灭性的绝对本质。只有面对死神，人们才能意识