以佛洛依德精神分析为视角探究《西西里的美丽传说》的性与梦.docxVIP

以佛洛依德精神分析为视角探究《西西里的美丽传说》的性与梦 一、佛洛依德精神分析与电影 精神分析在开始阶段来源于病理学，主要运用与患有精神疾病的症候人群，精神患者的致幻经验潜意识通过治疗转化为正常意识而结束。随着电影艺术的迅速发展与电影符号学的广泛运用，精神分析作为一个学说嫁接到电影艺术上。 人的精神世界是一个复杂和隐藏起来的画卷，有人善于表现同时有人善于遮蔽，电影在刻画人物形象时往往将人物的心理被表象覆盖，进而通过一系列的行动慢慢将心理画像呈现在观众眼前，精神分析充当一个寻找并释义人物细节的工具，通过对人物精神生活潜意识、梦境、心理、行为符号来判断人物精神形象以及深层度的性格血脉，这种分析的方式不仅体现在病理学上，如今在文学、心理学、哲学，人类学等都产生一定程度的方法论和影响。 电影《西西里的美丽传说》讲述的是意大利二战时期，13岁的雷纳多迷恋上了美丽的少妇玛琳娜，她的容貌遭到了当地人的嫉妒和排斥，少年幻想着和她的浪漫片段，这部电影大篇幅的通过性幻想和梦境描述了雷纳多的内心世界，在抒情的音乐及浪漫的影像中隐藏着的是人的精神病态症候的转化过程和人作为高级动物的前提下，欲望作为本源的无意识的渴望与暴露。 二、潜意识的心理过程：创伤经验 潜意识是人类心理意识被压抑或者被隐藏的部分，然而这种意识往往能影响人类日常行为动作的因素，佛洛依德把潜意识分为前意识和无意识，并用形象的“门厅”作为例子易于理解，潜意识的心理作为一个引导作用将行为的目的联系起来，所谓“创伤经验”旨在围绕人在过去发生的“执念”与目前的欲望结合在一起，向欲望开展动作成为潜意识的驱使对象。 《西西里的美丽传说》中，雷纳多处在一个青春期的萌发时期，在这种特殊的时期迷恋上一个美丽的少妇，心理上的巨大冲击让追寻玛琳娜的行为成为一种“潜意识”，在村庄人议论玛琳娜的私生活与雷纳多年纪小不能穿所谓的“长裤”两种矛盾冲突的结合下，在雷纳多心理形成一种“创伤”，在创伤的扩散中，雷纳多的潜意识心理过程将玛琳娜的人物形象无限放大，转化成一种性冲动的原始欲望，就像婴儿对母乳的吸食一样，是婴儿对于性的雏形，在成长到三岁到八岁的时候能够意识到将情感里的“性”隐藏起来，这种婴儿对性的发展是人的“原欲”，同饥饿一样，是力量，也是本能，所以雷纳多对玛琳娜的性幻想是一种潜意识，也是一种创伤后的本能，源于精神上原欲的索求。 三、“母亲”的缺席在场与精神焦虑 雷纳多的母亲形象在电影中是容易被忽略的角色，该家庭是有着严重男权主义倾向的家庭，母亲的形象在父亲的控制下显得十分渺小，这种“母亲”形象的在场缺席影响雷纳多关于性心理的发展，上面说道婴儿在很小的时候便有了性冲动，而母亲形象就是婴儿性沖动的第一个对象，通过对母亲乳房的索求，婴儿开始有了对性的第一层概念，只不过停留在模糊的印象，雷纳多家庭中，一方面母亲形象的所指的“缺席”，另一方面父亲形象的凶猛塑造，对年幼的雷纳多心理造成一定程度的伤害，所以在选择性的时候，开始慢慢走向病态的发展道路。 “焦虑”常被用于感知危险而引发的主观状态，同样是精神症候的一个表现特征，雷纳多在严重父权倾向的家庭中生活，加上雷纳多正处于青春期的躁动阶段，母亲形象的缺席带给他严重的焦虑状态，荧幕中所展现的环境也是炎热的夏季，土黄色的电影色调带给观众燥热的视觉体验，人物处在这样的环境中的焦虑状态正是符合性心理的萌发情境，这种精神焦虑影响人的主观判断力，引起渴望，而雷纳多对性的渴望的一部分原因就是这种精神性焦虑以及长时间周围及家庭的压迫，在压迫中原欲不能够被满足。 四、梦境的隐意与显意 《西西里的美丽传说》中，雷纳多多次梦到或者说是幻想玛琳娜裸露的身躯的部分器官，这是青春期的正常行为，而在这行为背后的“隐意”部分就是雷纳多对性的渴望和原欲的苏醒渐渐强大，将雷纳多的潜意识里面对玛琳娜的执着导入到意识里面从而形成一段固定的思维。 随着雷纳多的欲望增强而周围的阻碍增多，雷纳多幻想和玛琳娜乘坐在一辆车上，后面有骑马的仇人在后面开抢追赶，雷纳多一边拿着强回击，一边亲吻安慰着玛琳娜。这个幻境在一方面由于外界的压力过大，自己年龄问题以及玛琳娜处在小镇舆论的中心位置，事态的发展让雷纳多感到无能为力，但是在这种无力感的背后潜意识却形成了一个保护玛琳娜的意识，这种意识就体现在他的幻境之中。另一个幻境是雷纳多是一个罗马的战士，他拿着一把长枪此向了躺在地下的人的胸膛，这个幻境的侧面同样是暗示着想要变强大的雷纳多，这种潜意识变成了意识进入到雷纳多的大脑里。 在电影中，梦境单纯的作为一个表现工具来描绘出人物在环境中的潜意识，以便让观众更容易去探索银幕中人物的内心世界，虽然梦境是虚无缥缈又不可控制的，在电影艺术中，