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玉器的纹饰与雕刻 时间： 2011-03-30 11:02:16 佚名 玉器街网 玉器上的纹饰丰富多样，具有明显的时代特征。因此了解这些纹饰及其使 用，对鉴别玉器及提高收藏水平是非常必要的。 折线纹： 阴刻直线，顶端折回，主要作为动物身上的装饰。 重环纹： 以两条阴线琢出环纹，饰于龙及其他动物之身。 对角方格纹： 以双阴线琢刻方格，相邻两格对角线相连，等距连续排列，主要饰于龙及 其他动物之身。 xx 纹： 以单阴线琢刻的人字形连弧短线，饰于龙身及首角上。 三角纹： 以阴线琢刻出三角，多见于龙身，玉璜及器物柄部。 兽角纹： 主要是龙角、牛角和羊角三种。 臣字眼： 似古文 “臣”字，故名。饰于鸟兽之眼，动物装饰中常见。 1 / 5 蘑菇形角： 先秦玉器的龙纹，龙角顶端有一圆球状装饰，似未开的蘑菇，故名。 兽面纹： 玉器上的兽面纹有龙、牛、羊等，也有未知的动物、纹饰多采用阴刻线或 挤压法琢出的直线及折线构成。 螭纹： 螭是传说中的一种没有角的龙，卷尾，螭屈，螭纹流行于春秋战国的玉器 上，至宋代头部结构变化，嘴部较方、细长，眼较大，细身，肥臀，明清仍见 有。 龙纹： 龙纹是历代玉器的主要纹饰之一，最早见于红山文化。一般为蛇身，或素 身，或饰有鳞纹，有的有足，有的无足。 鸟纹： 一般羽毛多为阴刻细长线，鸟尾有孔雀尾或卷草式，眼部表现有臣子形、 三角眼及单凤眼等。 xx ： 玉器上的云纹形式很多，有单岐云，由云头、云尾两部分组成；有双岐 云，云头部分分叉；有三岐云，云头部分分为三朵小卷云；还有灵芝云等。 xx ： 为圆形凸起的小谷粒，有的呈螺旋状，是历代玉器的主要辅纹之一。中国 玉器源远流长，已有七千年的辉煌历史。七千年前南方河姆渡文化的先民们， 在选石制器过程中，有意识地把拣到的美石制成装饰品，打扮自己，美化生 活，揭开了中国玉文化的序幕。当新石器时代晚期，玉器的制作可能已发展为 独立的手工业部门。在河姆渡文化、大汶口文化、良渚文化、红山文化、龙山 文化的遗址中，均有精美的玉器出土。 2 / 5 中国玉器经过无数能工巧匠的精雕细琢，经过历代统治者和鉴赏家的使用 赏玩，经过礼学家的诠释美化，最后成为一种具有超自然力的物品，玉成了人 生不可缺少的精神寄托。在中国古代艺术宝库中，自新石器时代绵七千年经久 不衰者，是玉器；与人们生活关系最密切者，也是玉器。玉已深深地融合在中 国传统文化与礼俗之中，充当着特殊的角色，发挥着其他工艺美术品不能替代 的作用，并打上了政治的、宗教的、道德的、价值的烙印，蒙上了一层使人难 以揭开的神秘面纱。 几千年来，中国的治玉工艺与技法，都是师徒传承，而不行于文字，因 此，能传之后世的图文资料很少。最早的古玉作工典籍是《周礼 考工记》，内· 容是记录百工的制度，并未过多地涉及治玉之技法。直到明代宋应星的《天工 开物》一书才粗略地勾画出了古人治玉的一个轮廓。 凡玉初剖时，冶铁为圆“ 盘，以盆水盛沙，足踏圆盘使转、添沙剖玉，逐忽划断。中国解玉沙，出顺天 玉田与真定邢台两邑。其沙非出河中，有泉流出，精粹如面，籍以攻玉，永无 耗折。即解之后，别施精巧工夫，得镔铁刀者，则为利器也。凡玉器琢余碎， 取人钿花用，又碎不堪者，碾筛如灰，涂琴瑟。琴有玉者，以此故也。凡镂刻 绝细处，施锥刃者，以蟾酥填尽，而后锲之，物理制服，殆不可晓。 ”这是明人 对中国古玉琢磨工艺的记载。清代李澄瑶所著的《古玉图说》则更进一步叙说 了治玉的全过程。 通过这些古籍的记载以及观察当今琢玉工匠的技法，我们可以看出古人琢 玉的具体方法是利用硬度比玉高的解玉砂加水，再用木、石、铁、钢等材料的 工具带动解玉砂，在玉器表面学要加工的地方来回磋磨，使之成形。以后