爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵.docxVIP

爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵 爱尔兰是位于大西洋西部的美丽岛国，这里气候温润，风光如画，九千年前这里已经有人类文明，并创造了独特的爱尔兰传统音乐，优雅而又奔放的踢踏舞、甜美的凯尔特竖琴、悠扬的风笛……还有令无数人喜爱的抒情民谣。许多的音乐家都是爱尔兰民歌的爱好者，并把它写进自己的作品，比如著名作曲家贝多芬、肖邦、菲尔德，小提琴演奏家克莱斯勒。当代，爱尔兰著名歌手恩雅则把爱尔兰民歌的神韵唱向了全球，许多的欧美电影中也大量使用爱尔兰民歌的素材，這更加激起了大家对它的向往与兴趣。 探究爱尔兰民歌的抒情特点和它的形成原因对于我们深入解读和欣赏它有着重要的价值和意义。翻阅国内的过往研究，几乎处于空白状态，所能找到的大多是曲谱资料，或者是在有关世界音乐的教材中做简单介绍，但是研究论文尚比较缺乏。 一、爱尔兰抒情民歌的风格特征 从被广泛介绍出来的爱尔兰民歌来看，其风格整体以抒情、含蓄、优雅为核心特点，这具体表现在以下几方面： （一）内在而富有哲理的歌词 爱尔兰民歌的词大多含蓄、优美，常常表达对时光流逝的感叹、离别思乡之情、对美好爱情的向往或者怅然若失。其措辞优雅、考究，具有很强的艺术性。 如《夏日里最后一朵玫瑰》，歌词以物寄情，借对“夏天最后一朵玫瑰，还在孤独的开放”的感叹，比喻时光的无情流逝和生命的孤独，也表达了对爱人的想念和追忆，而唱出“当那亲爱的人儿死亡，谁还愿孤独地生存在这凄凉的世界上。”从“最后一朵、孤独开放、凋谢死亡、叹息悲伤”等文学意象中将感伤的情感发挥到了极致。另一首抒情民歌《班得明河旁》则通过对班得明河旁景色的描绘，勾起了对往事的回忆和游子无限的思乡之情，也表达了对时光流转、物是人非的叹息。歌中唱到：“是那玫瑰花盛开在班得明河旁，还有小夜莺愉快地终日歌唱。像那甜蜜的美梦啊，童年时光，坐在玫瑰花旁我爱听小鸟歌唱。到壮年我一个人流落他乡，那美好的情景使我难忘。我想我的小夜莺依旧歌唱，还有玫瑰花盛开在班得明河旁。” 在爱尔兰民歌中，文雅而富有深意的比喻、诗意的表达是很常见的，更重要的是，这种内敛的诗意不是通过华丽的辞藻来呈现，而是通过朴素的语言来铺陈的，意境深远，回味悠长。 （二）悲情凄美、含蓄深沉的旋律 爱尔兰民歌似乎总是带有一缕淡淡的忧伤，但气质高贵、诗情画意、含蓄深情，这具体表现在以下几点： 一是旋律。大多数爱尔兰民歌的旋律富有起伏，如同一道美丽的彩虹划过天空，高低有致、线条悠扬、深情唯美。例如《夏日里最后一朵玫瑰》，整首歌基本素材为四句，每一句都是从低音起始，中部到达相对高的音位，结束又落回到相对低的音位，呈抛物线型，每一句的音区跨度都不大，基本在八度以内，音程以级进为主，但又很强调六度的音程色彩，显得很悠扬，既有内在的激情又不失含蓄。此外，弱起节奏也是很常见的，它会使得情感表达各国深切，乐思的推进更有内在的动力。 二是调式色彩。传统爱尔兰歌曲基本上为大调式，但在色彩上，爱尔兰民歌的大调式并不是那么明亮，而是略带忧郁的气质。笔者认为，这与其调高选择和音阶组成有着关系。爱尔兰抒情民歌中降号调的运用明显多于升号调，而调式情感理论研究表明，降号调的色彩一般比升号调更含蓄、深情。① 三是临时变化音的运用。临时变化音所带来的半音会造成调式色彩变化，获得更为细腻婉转、凄美柔和的色彩。例如《伦敦德里小调》运用了临时升sol，构成往重属方向的离调，但由于很短暂，所以主要是带来了一抹色调，温柔而略带忧郁。 （三）清新明快、 简洁质朴的节奏、节拍 爱尔兰民歌的节奏比较质朴单纯，没有太多繁复、夸张的节奏型。据笔者分析，在2/4拍歌曲中，常见的节奏型为：X、XX、XXX、X·X；3/4拍中常见的节奏型为：X、XX、 X·X、X—、X·X；4/4拍中常见的为：X、XX、X—、X·X；6/8拍中常见的为：X·、XXX、X X、X·XX 。很显然，这些节奏都属于常规节奏，构成并不复杂，所以给人以简洁质朴的节律感。 从节拍来看，最常用的为4/4拍和3/4拍，其次是6/8拍，偶尔使用2/4拍。4/4拍和6/8拍都风格舒展悠长，非常具有抒情气质，3/4拍则带有舞蹈的韵律，比较活泼。 （四）五声性的音阶 世界上有许多民族和地区的音乐都采用五声音阶，特别是东亚各国，但各民族的五声音阶在构成上存在差别，例如有的带半音，有的无半音，调式音的功能也不尽相同。 爱尔兰的传统音乐也非常喜欢使用五声音阶，以do、re、mi、sol、la的无半音五声音阶为主体框架，在此基础上偶尔使用fa和si，构成六声和七声音阶。其中使用七声音阶的情况比较普遍，不过整体来看，fa、si大多作为经过音和色彩的调剂来使用，目的在于让旋律进行