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谁说舞蹈不能言 我们常说，舞蹈长于抒情而拙于叙事。的确，我们从舞蹈的表现功能和表现特性方面来看，这种说法固然有一定的道理。早在上个世纪60年代，舞蹈界就曾有专家提出舞蹈创作要“求其擅长、避其局限”，认为舞蹈就应该创作那些能发挥其特长的题材，不必勉为其难地让它来叙事，舞蹈不好表现的题材内容，可以让小说、电影等艺术形式去做。虽然这种题材分工论的对错并不是我们今天在这里讨论的话题，但是，从上述的内容中我们不难看出，舞蹈作为一门纯粹的肢体艺术，相对于小说、话剧、电影等长于抒情的艺术种类而言，仅仅通过肢体语言的表现力，将舞蹈的情节事件完整的、淋漓尽致的、准确无误的呈现，可以说是相当困难的。笔者从事舞蹈工作22年，观赏过国内外为数不少的舞剧以及舞蹈作品，但在观赏的过程中却发现很多作品，剧情转换突兀，人物情节模糊不清，叙事不明，真正让人看得懂、看明白舞者用肢体语言完整的表情达意的舞剧作品几乎没有，不过一直觉得这属于非常正常的现象，因为叙事性的舞蹈在在创编的过程中，一定要比抒情性的舞蹈困难得多。20XX的6月20日，国家艺术基金20XX度人才培养项目《叙事舞蹈创作编导人才培养》在东北师范大学举行开班仪式，旨在引领学院创造出一系列优秀的叙事舞蹈作品，可见，叙事性舞蹈的创作，讲好故事，是今后舞蹈创作方向的主流。 当笔者完完整整的欣赏完舞剧影片《古老的探戈》的时候，可以用震惊来形容自己当