徽派篆刻的兴起与发展之三.docVIP

设计之家 艺术综合 艺术理论 徽派篆刻的兴起与发展(3) 0 作者：未知 来源：设计Z家收藏 时间：2006-1 1-7类别：艺术理论 三、徽派篆刻的后振(1849—1955) 1. “浙派”和“邓派”兴起对徽派的冲击 从明嘉靖、力-历文人篆刻艺术体系的确立到清雍正时代，除了文彭以外，还没有人能拥有与 何慮、苏宣、朱简、汪关、程邃相杭衡的印坛地位。 乾隆初期，丁敬开始崭露头角。丁敬出身于商贾Z家，矢志向学，丁诗文，善书法、绘画， 尤究心于金石、碑版文字的探源考异。篆刻宗法秦汉，能得其神韵。他强调刀法的重要性, 主张用刀要突出笔意。丁敬曾写过二首论印诗。 《说文》篆刻自分驰，嵬琐纷纶炫所知。解得汉人成印处，当知吾语了非私。 古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文？①这两首诗体现 了丁敬的篆刻艺术观。我们前面谈到，入清以示，篆刻家往往把对金石文字的研究作为篆刻 艺术实践的重点。固然，对金石文字的研究有利于篆刻创作的一瓯，但如果僵化地来看待金 石文字同篆刻艺术的关系，把筆古当创作，死守大小篆和《说文》的藩篱，只能扼杀掉人们 的艺术创造力。康熙、乾隆时期的印坛正是这种泥古Z风盛行，死守文字藩篱的最为保守的 时期。许容说：文须考订一木，不可秦篆杂汉、唐，如备朝Z印，当宗各朝Z体，不可混杂 其文，改更其篆。若他文杂厕，即不成文；异笔杂厕，即不成字。①《飞鸿堂印谱?凡