契科夫戏剧革新中的现代主义色彩.docxVIP

契科夫戏剧革新中的现代主义色彩 【摘 要】契科夫是十九世纪末崛起的俄国著名小说家、剧作家。他的小说，一经问世就受到世人的好评与公认，然而他的剧作却没有交到这样的好运。当他的《海鸥》完稿后在亚历山大剧院初演就遭到了彻底的失败，人们没有从剧本中找到他们以往熟知的噱头与笑料，既失望又不满，小剧院首席演员连斯基看过他的剧本毫不客气地给契科夫写信 说：“您知道，我对您的评价是极高的，您也知道，我十分敬重您，所以我才应该对您完全坦率，别再写剧本了，这是 我对您友善的忠告，您完全就不是写剧本的人。 ”同时期的主流托尔斯泰也是这么认为，他称赞契科夫的小说，但不认 可他的剧本， 觉得这方面他完全外行， 劝他不要再浪费时间。契科夫的剧作如此碰壁，是由于他与主流的剧作不尽相同， 与传统的戏剧形式相比也有所改变，这与他对戏剧大胆的创新改造有关。本文即将简介契科夫生平相关的剧作经历，具体从契科夫剧作的形式结构、思想内容、人物形象、语言表达这四大方面来发掘其戏剧中的现代主义戏剧的色彩与意义。 【关键词】契科夫；戏剧；现代主义 一、戏剧结构的重新改造 1.契科夫之前的戏剧结构模式 戏剧结构是剧作家对自己的戏剧素材采用的一种时空 排列的叙事方法，剧作家的创作思想以及对戏剧的认识和理 解都直接影响他对戏剧材料的处理和叙述故事的模式。因为 戏剧结构直接影响戏剧的矛盾冲突、悬念设置、情节发展走 向等。契科夫为了更好表达日常生活化的再现，对戏剧结构 也做出适当相应的调整。在这里最突出的就改变了传统戏剧 对幕的划分。 2.契科夫的戏剧结构模式 “剧本写完了。强劲的开头，柔弱的结尾。违背了所有 戏剧的法规。写得像部小说。 ”这是契科夫在 1895 年给苏沃林的信中对自己剧作的评价。他没有遵循以往戏剧法规。说 明他对戏剧有自己的理解。他的戏剧基本上都是四幕剧，有利于均匀地不温不火地展现生活中的人们聚在一起闲聊日常琐事，闲谈人生的平凡场景。他从不故意地去追求高潮与矛盾冲突，使得分散的矛盾在不知不觉中渐渐地积累，到了最后一幕：或爆发《伊凡诺夫》为逃离被人非议的空虚生活而举枪自杀；《没有父亲的儿子》的普拉东诺夫因为空虚而滥情最终被女人开枪打死；或乐观展望未来，四大戏剧利用精神胜利法，自我鼓舞“会好起来的！ ”到最后契科夫就连痛苦与死亡也是轻描淡写地一笔而带，因为痛苦现阶段无法消除，只能寄希望于未来，因为死亡随着剧情的深入，也是 意料之中。 3.对现代派戏剧的结构模式的影响 上文提到随着时间发展，戏剧的结构模式呈简化趋势，奇数幕剧的五幕逐渐简化成了三幕，偶数幕剧也从四幕简化到了两幕，在现代派戏剧中两幕的戏剧占据大多数。这便是在契科夫偶数幕剧的基础上的改造。戏剧中幕的减少必然会直接影响情节的发展。在契科夫的戏剧这种出现了这种淡化情节的趋势。如《樱桃园》随着女地主的到来，随着树的落下，家园消失了。这期间基本没什么冲突可言，就连买走庄园的商人之前都在费心为受伤的女主人想留下家园的办法，但还是如此结局。这种戏剧现象直接影响了西方现代主义戏 剧，荒诞派戏剧的创作。 如荒诞派大师贝克特的 《等待戈多》就是著名的两幕剧。第一幕怎样，第二幕怎样，幕与幕之间怎样，再举一个例子。 二、日常生活的舞台再现 “在舞台上应该像在生活中一样的复杂和一样的简单。人们吃饭，就是吃饭， 但与此同时， 或是他们的幸福在形成，或是他们的生活在断裂。 ”从易卜生开始，戏剧描写的场景就从皇室宫廷转移到了家庭情景，社会问题之中，接近了群众生活，拉近了与观众的距离，这是易卜生在设置戏剧情境时与前人所不同的。到了契科夫戏剧这一特点进一步发展，戏剧变得更加的生活化、平民化、日常化。四幕戏剧结构的 划分也稀释了高潮，为了日常化提供便利。 1.首先表现在其发生环境的生活化 《无父子》第一幕的开篇， 故事就在这样的环境下发生，完全生活化的场景，其中新旧家具的杂陈与钢琴等乐器都有着含蓄的象征意义。新旧家具的杂陈说明时代出于新与旧的交替，而钢琴这类高贵典雅的乐器，是那个年代俄国女贵族证明身份必不可少的几样东西之一，在他的小说《姚内奇》中就有一位日复一日、年复一年练习弹琴的女子，这部小说讲述的是一个人变成一个庸人的故事，而这种乐器在地主贵族家中亦成为了一种庸俗的象征，而在这个故事中当家的女主人果然是一位装模做样的虚伪女子。 2.发生的故事平民化 《无父子》中人们时常聚集在死去丈夫的将军夫人家里 下棋喝咖啡聊天谈论女人与家事，门客普拉东诺夫因始乱终 弃被索菲亚打死； 《樱桃园》人们在安德烈耶夫娜的庄园中 相聚，谈论着樱桃园的美丽却又失去了它和家乡，回到了巴 黎，再现了一个贵族世家衰败的过程。这些都是俄国人生活 中每时每刻都有可能发生的故事，故事情节可以用几句话来 言简意赅的道明，没有像《哈利雷特》中曲折的情节，斗智 斗勇的画面与装疯卖傻上演