初三下册古诗文(课外)：雁门太守行.docVIP

初三下册古诗文（课外） ：雁门太守行 雁门太守行 唐代：李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 (向日 一作：向月 ) 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 (塞上 一作：塞土 ) 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死 ! 译文及注释译文 敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙 ;我军严待以来，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。 秋色里，响亮军号震天动地 ;黑夜间战士鲜血凝成暗紫。 红旗半卷，援军赶赴易水 ;夜寒霜重，鼓声郁闷低沉。 只为报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。 注释 雁门太守行：古乐府曲调名。雁门，郡名。古雁门郡大约在今山西省西北部，是唐王朝与北方突厥部族的边境地带。 黑云：此形容战争烟尘铺天盖地，弥漫在边城附近，气氛十分紧张。摧：毁。甲光：指铠甲迎着太阳发出的闪光。金鳞：是说像金色的鱼鳞。这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。 甲光：铠甲迎着太阳闪出的光。甲，指铠甲，战衣。向日：迎着 太阳。亦有版本写作 “向月 ”。向：向着，对着。金鳞开： (铠甲 )像金 色的鱼鳞一样闪闪发光。金：像金子一样的颜色和光泽。开：打开，铺开。 角：古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号 角。 塞上燕脂凝夜紫：燕脂，即胭脂，这里指暮色中塞上泥土有如胭 脂凝成。凝夜紫，在暮色中呈现出暗紫色。凝，凝聚。 “燕脂 ”、“夜紫”暗指战场血迹。 临：逼近，到，临近。易水：河名，大清河上源支流，源出今河北省易县，向东南流入大清河。易水距塞上尚远，此借荆轲故事以言悲壮之意。不起：是说鼓声低沉不扬。 霜重鼓寒：天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。声不起：形容鼓声低沉 ;不响亮。此句一作 “霜重鼓声寒不起 ”。 报：报答。黄金台：故址在今河北省易县东南，相传战国燕昭王 所筑。意：信任，重用。 玉龙：宝剑的代称。君：君王。 鉴赏 “雁门太守行 ”系乐府旧题。此诗共八句，前四句写日落前的情景。 首句既是写景， 也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和 危急形势。 “黑云压城城欲摧 ”，一个 “压”字，把敌军人马众多，来势 凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地 揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云 变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见 金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说： “方黑云压城，岂有向日之甲光 ?”杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说： “宋老头巾不知诗。 ”(《升庵诗话》 )其实艺 术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现 ; 守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。 三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜 呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。 “角声满 天”，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。 守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋 力反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车毂交错、短兵 相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富 表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大 块的胭脂般鲜红的血迹， 透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。 这 种黯然凝重的氛围， 衬托出战地的悲壮场面， 暗示攻守双方都有大量 伤亡，守城将士依然处于不利的地位， 为下面写友军的援救作了必要 的铺垫。 后四句写驰援部队的活动。 “半卷红旗临易水 ”，“半卷 ”二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是 “出其不意， 攻其不备 ”：“临易水 ”既表明交战的地点，又暗示将士们具有 “风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还 ”那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援 部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连 战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气馁。 “报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 ”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上， 表示不惜以重金招揽天下士。 诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。 一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的画面。诗人就像一个高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。他写诗，绝少运用 白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩， 有效 地显示了它们的多层次性。 有时为了使画面变得更加