纪录片流派及创作方法.pptVIP

第二章 纪录片流派及创作方法演变;第一节 从原始电影到《北方的纳努克》; 1910 托尔斯泰 “电影应该纪录各种不同状态的俄国现实，必须用电影来反映俄国真实的生活，而不是寻求最虚构的题材。”; 弗拉哈迪与《 Nanook Of The North》 1922年 《北方的纳努克》 世界第一部完整意义的纪录片 RobertJ．Flaherty “纪录电影之父” 1）生平 1884-1951 2）创作经历 《北方的纳努克》1920-1922 《摩阿拿》1923-1926;土地; 《工业化英国》 1932-1933 《亚兰岛人》1932-1934 《路易斯安那州的故事》1946-1948 3）拍摄模式 搬演 把戏剧性引入纪录片 听从灵感 再现往昔 长镜头 交友拍摄 关注一个对象 遁世 浪漫主义; 他的代表作大都表现偏远地域人类的生活状态，表现的是人与自然的搏斗。 “世界上所有的民族都有它伟大的地方……电影工作者的任务就是要去发现和捕捉隐含着这种伟大的东西，哪怕只是瞬间的现象。” ;第二节 苏联的“电影眼睛”理论; 2、三人组和电影眼睛派 1922 以“三人委员会”的名义发表宣言: “电影的躯体已经被习惯的剧毒麻醉了。我们需要机会在这垂死的机体上做一次实验，以寻找解毒的良方。” ; 1922.5 三人小组创办《电影真理报》 “电影眼睛” 电影眼睛人小组 1923.7 《电影眼睛人：一场革命》 “我是电影眼睛，我是机械眼睛。我是一部机器，向你显示只有我才能看见的世界。; “从现在起，我将把自己从人类的静止状态中解放出来，我将处于永恒的运动中，我接近，然后又离开物体，我在物体下爬行，又攀登物体之上。我和奔马的马头一起疾驰，全速冲入人群，我越过奔跑的士兵，我仰面跌下，又和飞机一起上升，我随着飞翔的物体一起奔驰和飞翔。现在，我，这架摄影机，扑进了它们的合力的流向，在运动的混沌中左右逢源，记录运动，从最复杂的组合所构成的运动开始。……我的这条路，引向一种对世界的新鲜的感受，我以新方法来阐释一个你所不认识的世界。” ; 3、主要艺术主张 强调摄影机的特殊功能，认为机械“电影眼睛”无所不能，远胜于人眼； ??张抢拍和隐蔽拍摄，反对人为干预和表演； 强调蒙太奇的作用；--过分迷恋形式 强调电影的任务是反映社会现实；;4、代表作 《电影眼睛》1923 《带摄影机的人》1929 《关于列宁的三支歌曲》1934 《热情：顿巴斯交响曲》 1931;第三节 格里尔逊与英国“纪录电影运动”; 艺术主张 1）纪录片应面向现实，关注社会问题 2）电影即“讲坛”——认识和宣教功能 3）艺术加工—— 兼顾纪录片的真实美和形式美； 构图、剪辑、解说词、音画配合…… **《纪录片十四条戒律》 ; 《漂网渔船》（1929） 《锡兰之歌》（1934） 《住房问题》（1935） 《夜邮》(1936) 《烟雾威胁》（1937） ; 2、英国纪录电影运动 格里尔逊在职期间，他领导下的纪录片创作者形成著名的“格里尔逊学派”； “格里尔逊学派” 在20世纪30-40年代的创作活动；;第四节 真实电影;1、真实电影（真理电影） 法国 让·鲁什 伟大的人类学学者 eg.《割礼》1949 《求雨先生》1951 《我是一个黑人》1957 《人类的金字塔》1959 《夏日纪事》1960 ; 艺术主张 不是纪录原本状态的现实，而是受到行 为刺激后的现实。揭示我们所有人的虚构部 分，尽管很多人对此表示怀疑，但对我而言 这正是一个人最真实的状态。 纪录的正是这个新的、在没有拍摄成的 情况下不存在的现实，这种拍摄行为揭示了 一种新的真实，也就是真理电影。;2、直接电影 20世纪60年代 美国 罗伯特·德鲁 and 理查德·利科克 德鲁小组 《党内初选》; 原则 1）拍摄过程中 “观察者”、不干涉不影响 拒绝采访、重演、灯光、解说 同步录音、现实说话 2）剪辑过程中 避免“暴露剪辑” 、 “身临其境” 避免解说和音乐 ; 《老头》 《幼儿园》 《幸福在哪里》《跑吧，中国》;形象化文献 ; 莱妮·里芬斯塔尔 代表作： 《意志的胜利》1935 《奥林匹亚》19