磁州窑书法装饰的艺术特征.docxVIP

磁州窑书法装饰的艺术特征 打开文本图片集 金元磁州窑的书法装饰艺术作为磁州窑特有的装饰题材，在风格上代表和反映了整个磁州窑的艺术特征。其书法装饰艺术从构图、画面、笔墨等几方面所呈现出来的艺术风格主要有简约质朴、自然写意、书画一体等。 简约质朴 自宋代起繁荣的磁州窑，其瓷器的品种涉及日常生活的瓶、坛、罐、碗、盘、枕等，其中磁州窑瓷枕尤为有名。枕，在《说文解字》中，释：“卧所荐首者”。瓷枕始创于隋，唐宋时流传甚广。其造型居多，在宋时期，书法所装饰的瓷枕有椭圆形、豆形、长方形、六角形、八方形、银锭形、虎形、如意枕、孩儿枕等等。但到金元时则统一到长方形枕上，且书法装饰画面的主体大多表现为长方形的重檐式瓷枕的立侧面上。且其装饰的书法画面布局，也从宋时期的枕面和侧立面两类转到元金时期单一的枕正立侧面。 但无论是罐、瓶、盒或枕头大都是一个圆周包围的平面。就连枕头上的平面也有一定的弧度，不然它就不会给使用人增加舒适感。这些装饰艺术与挂在墙壁上或镶在镜框里的书画不同，它是要使四面八方的人都能看到，都能欣赏，同时往往是从所看到的一个角隅或部分，极易联想它的全体。换句话说，瓷器装饰艺术的设计，是以圆雕为构思对象，推出画卷似的连续的画面，最终使造型与装饰结为一个完整的整体。另外，陶瓷的这种立体造型决定了陶工们在坯体上书写只能是悬腕书写，这种方式恰恰给人一种挥洒自如、酣畅淋漓的感觉。（图1） 这种看似单一化的书法装饰却在其中表现了一种更为符合磁州窑整体装饰特色的简约质朴之风，成为更具有代表性和地域性的陶瓷装饰艺术。 从装饰上看，书写诗文的瓷器也有一个从简到繁的过程。最初瓷器上书写的诗词大都为五言、七言联句，以左右对称的形式出现在瓷器上，也有将独立的单字书写在盘或瓶上，到后来才有整首诗词的出现。而就书写的诗文与书画的结合来看，早期只有诗文而无其他的装饰。如腰形枕上“远水碧千里，夕阳红半楼”，此枕（图2）除诗文外无任何装饰。后来逐渐发展为在诗文的周围画上线条，它沿枕的边缘划上一条八角形黑线，将诗词框在八角形的线条内，到金元时八角枕面上出现了双条线的装饰，外线为粗线条，内线为细线条。同时枕的侧面出现了忍冬纹等纹饰。这样的书法艺术的书写很像是在简单的纸上书写，表现的效果也类似于在纸帛上简约质朴，给人无累赘、繁复之感。 到元代时开光、书画并用。在枕面上用如意形或菱形开光，内写诗文，外辅各式花纹，枕的侧面也都绘有开光，内绘牡丹、竹叶等，与枕面的开光相呼应，形成图文并茂的艺术效果。磁州窑的书法虽然也多表现在瓷枕上，但是诗词内容多变，书法往往表现民间喜闻乐道、具有生活气息的内容，如金代对“洞房花烛”的同音表现。而在元代，磁州窑的书法逐渐转变成以纯粹的书写诗词为主表现在枕的立侧面开光内。 与同时期其他窑口相比，这种装饰显得质朴纯真，是民窑瓷器的大宗产品的代表。书法的装饰内容在这一期的简约之风与其整体的风格特征是相一致的，与其不同的枕面内容的组合都表现得恰到好处。 从金元代磁州窑书法在其装饰主体的整体画面中的布置来看，也是风格简约质朴的。由于表现的主体局限于瓷枕中的立侧面，所以书法装饰在元代磁州窑上的整体画面中的布置比较类似，主要表现为独立的枕正立面的开光纹内和独立画面，且均从右侧起笔，向左侧延展。关于开光，《学瓷琐记》中在“谈开光”中指出，“开光”是瓷器纹饰中的一个别开生面的特殊形式，含有“柳暗花明又一村”“无中生有”的浓烈的艺术效果，赋予人们一种“忽逢桃花林”的新鲜而清朗的心境。它的组成，或者说表现形式，就是预先留好一面封闭的几何图形，如海棠形、圆形、六角形、四方形，在内加绘和周围“地纹”不同的各种绘画纹饰。人们称之为开光，叫那特定的封闭图形为光子。有称开廓迂廓子。光字似乎为廓子的音讹。”磁州窑的书法布置大多出现在类似的如意形开光内。（图3） 由于在磁州窑整体艺术风格中，常选以生动活泼的平衡式构图，极少有严格对称，多采用均衡式构图，生动布局。书法内容的布置在整体风格的影响下，也表现出了一种简约质朴之美，往往只寥寥数笔，或诗文或词曲，表达和发映了人们的思想感情，比绘画装饰有着更强的感染力和思想深度，而且书法比绘画创作时更省时省力。所以在金元时期，诗词作为装饰艺术后来者居上，其比重不断增加，逐渐与绘画形成并驾齐驱之势。如元代磁州窑瓷枕上的纹饰，所描绘的是一人骑马于林间；白描表现了民间常见的场景。画面由于枕的各个侧面和开光的运用，被分为多个部分，较为突出的是枕面与枕正立面的开光纹和开光外左右几部分。书法的布置则简约地布置于瓷枕的正侧面如意开光内，且以一首诗词占据整个枕面，其诗词书写的写意自由，恰恰打破了另一枕面中白描人物画的精工细致，整体画面则生动富有变化。 因此有的书法及画面主