斑铜制作技艺 实用与审美—造型艺术赏析 造物功能为主的造型意识.docxVIP

项目：斑铜制作技艺2008年入选第二批国家级非物质文化遗产名录 类别：传统技艺 地区：云南省曲靖市 编号：Ⅷ-118 造物功能为主的造型意识 云南斑铜的生产制作是一种具有丰富文化内涵的创造活动，每一件作品几乎都反映着创造者的造型意识。从云南斑铜发展的历史来看，最初的斑铜造型是在造物活动中同时产生的，开始阶段可能是借助于自然形态或其他器物的启示，如流行于市面上的茶壶、龟鹤寿、象耳瓶及佛像类器型，均为借助自然形态的最初器型而创造。但是，器型一经出现之后，便形成独立的系统和自己的轨道，循着自身的规律逐步形成并推进，经过长期的演进和衍生，造型的主要方面从自然形态和其他器物造型中脱胎出来，依据斑铜造型特有的原则和方法有序发展。 云南斑铜工艺造型意识的主导方面是“造物”，这是进行创造的基础。云南斑铜的造型意识是属于抽象形态占主导地位的，造型的目的直接而明确，是为了实现造物成器致用的，而不是为了模仿物体的形态，因而，云南斑铜工艺造型简洁单纯，具有抽象特征。 铜锅 炊具 云南斑铜是为了实用的目的而制作的，如果一件斑铜工艺品背叛了“用”的目的，便很难说是一件好的斑铜工艺品。要制作一件好的斑铜工艺品，就必须把握器物的用途、功能，不允许制作者随心所欲地去做。目的是客观的，也是严厉的，过分主观的设计和单纯凭兴趣来做，难以产生正确的器物，大量的斑铜制品明确地体现了造物功能第一的设计思想。 云南斑铜现代造型，特别是那些大量生产的、日常生活中不断使用的器具，所反映出的造型意识，是以体现产品实用功能为主的。这样的作品很多，如人们常见的双狮蟋龙烛台、龟鹤蜡台、“花开飞风”及各类花瓶，多以抽象形态为主，烛台就是烛台，花瓶就是花瓶，尊重事物的客观规律，形成了云南斑铜工艺总的特点。尤其是晋宁、江川的古滇青铜器出土后，以造物功能为主的造型意识把云南斑铜工艺器型的创造题材推向高峰，创造出许多令人爱不释手的斑铜精品。如铜鼓、方尊、铜钟等，都是以造物功能为主的艺术精品。除上述作品外，更直接体现造物功能的当数江川的从业人员们制作的炊锅、炊具了。只不过那类炊锅、炊具未经显斑处理，从严格意义上说，还不属于斑铜工艺品范畴。 四象宝瓶 云南斑铜工艺品的创意取向还体现在实用功能和形式美感的有机结合上。许多斑铜工艺品的造型与构成是由造物功能效用来决定的，器物的功能是第一位的， 因为普通百姓要实实在在地生活，在有限的经济条件下，尚不可能放弃实用而去追求装饰点缀。斑铜工艺品服务于民众生活，首先需要的是实用性强的斑铜工艺品，而不是纯粹的摆设品。所以纯粹供欣赏的斑铜工艺品，占的比例较少。云南斑铜工艺品器型美感，都是在符合实用要求的前提下发展的。斑铜匠人们遵循着事物的客观规律，以实用功能为主导，善于驾驭设计构想，充分发挥想象力和创造精神，成功地把斑铜工艺品的功能效用和形式美感结合在一起，创造出许多优秀作品，如多家斑铜生产企业制作的方尊、酒尊、大头鱼瓶、孔雀等。 由此可以说，斑铜工艺品优美的造型形式和造物功能效用是分不开的。许多优美的造型式样，都是由合理的功能效用的基本形式结构衍生出来的。合理的功能效用是构成美感的重要因素之一。正因如此，斑铜工艺品才有旺盛的生命力，才会创造出众多让人喜爱的作品，才能深深植根于人民生活之中，给广大人民的生活带来方便，也给人们的生活带来美的享受。 象脚香薰 民族文化传承与创新专业教学资源库·金属工艺项目建设小组 2018年10月于北京 注：依据资源库建设“斑铜制作技艺”考察团队赴云南会泽采集素材，艺人李洪刚、张伟协作整理编辑 编写人：孙磊 李友友 参考文献： 张化忠编著，斑铜[M]，昆明：云南人民出版社，2015.9