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观后感，希望对您有帮助！ 十七岁的单车影评 本文是关于 观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。十七岁的单车影评（一） 熙熙攘攘的街道很像曾经我下班要穿过的那条， 运气不好要等很久的红灯，不知何时能再走一次。 如果只是挣扎在温饱线上的话， 眼中所有的城市都长得一个样子吧，在小贵的好友眼里， 大城市里的人缺少人情味的那部分都被狡诈填满了，而大城市的女人更是高高在上不可一世的， 像他这样连名字都被忽略的外来务工者数不胜数， 像是不经意抓住超人斗篷被带上天，俯视过更大世界的璀璨后， 便成了高不成低不就的存在， 既不能抓住机会改变命运， 也不愿回到家乡踏实务农。 他和周迅扮演的保姆是同一类人，眼里看得见都市的繁华却看不见奋斗的可贵， 艳羡嫉妒着城里人的高贵却惰于充实自己的内在， 心气高志气短， 徒有一颗做大梦的心。 小贵的倔劲儿主要还是因为年轻， 初来城市许多新鲜的事物令他目不暇接，但沉默寡言的他骨子里幻想的成分更多： 自行车代表着他来城市获得的第一份礼物， 代表着城市对他的肯定和包容， 很有吉祥物的涵义。他对周迅扮演的保姆是有好感的， 一如小坚对潇潇的感情，少年少女懵懂的爱情萌芽， 小贵对自行车执着的一部分动力也有这份感情的功劳。虽然导演没有交代小贵的家庭背景， 但相信都是淳朴的老实人，才能培养出小贵一身“在哪跌倒就在哪爬起来”的犟脾气。 观后感，希望对您有帮助！ 只是他还不能完全理解天理和法制存在冲突的可能性， 自行车被偷他就偷回来，这也是边缘人物的一个很典型的心理： 丝毫不考虑别人的处境或死活。曾经柔软的心就是这样慢慢被磨得麻木坚硬， 然后变成最普通最大众的人群。 而这仅仅只是个开始， 通过努力得到了一辆自行车就招来如此多的不幸，未来又会拿走小贵的什么作为代价呢。 小坚的个性与小贵完全相反：好面子、爱耍酷、同伴多、自私扯 谎、自以为是。 父亲的再婚和偏心让他的性格一天比一天暴戾，物质 是他最大的痛处， 也就成了他唯一证明尊严的标志。 自行车对于他来 说就是维系友谊和女友的唯一方法， 他渴望的是表现欲和拥有的成就 感，而非真正的友谊或者关心。 潇潇最后选择的那个男孩不论是被痞 性吸引、还是他真的有什么过人之处，在小坚眼里都不重要，重要的 是女友的离开令他面子扫地。 少年的无法无天凭的就是这股气， 其实 也是因为在他们心里或身外， 什么都没有。 当他和小贵因为自行车不 打不成交后，在小贵身上他看到的是自己对生活幼稚的理解。 小坚的 朋友们皆是这类痞子少年， 学会了古惑仔的行却不懂他们的义， 在他 们还不成熟的人生观里，成熟的标志仅停留在抽烟泡女人上。 最后小贵和小坚被追杀的满胡同逃窜把我也绕晕了， 像是蜘蛛网一样杂乱无章的胡同将这些小人物仅仅的缠绕其中， 不幸的是，在这里我所看到的又是一次弱者互轧。 他们丝毫不反抗这座城市的不公和冷漠，甚至取其糟粕去之精华的吸收这些负面情绪， 等待着哪天的炎炎烈日烧焦他们最后一根流淌正能量的神经。 尽管片中到处是打太极的悠闲老人，裹头巾的慈祥大妈，阳光柔和尘土微飘的民风胡同，也 观后感，希望对您有帮助！ 掩饰不了由内散发的现实恶寒。 十七岁的单车影评（二） 首先来说这影片的故事主线， 它虽然很模糊， 但是仍能看出来它在刻意的构造出一个自行车的得而失、 失而复得、得而复失这样由三个情节点所形成的两段故事。 在这两段故事中， 都有一个关于自行车的相似结尾，一个是被偷一个是被砸。 第一段故事，编剧不知是有意还是无意的抄袭德西卡的那个 《偷自行车的人》。它让一个乡下来的孩子小贵由于进入某快递公司而获得了一辆工作用的山地自行车， 从而把一个自行车变成“饭碗”一样之于人的意义进行扩展放大， 以获得故事中“此车被偷”所造成的发展张力。 小贵丢车那段是整个电影最出彩的， 特别是背景中那群跳舞的老头老太太、那个大鼓的鼓点。一开始只是表现这是一个乱嘈嘈的地方，等到小贵回来发现车丢了， 背景中的节奏鲜明的大鼓点越来越响， 却拉出个远景，小贵的紧张心理被表现的一览无余。 对名作的抄袭也只持续了二十多分钟， 《偷自行车的人》那个故事的情节在这个“被偷遭遇”的张力下叙述寻车的遭遇和艰难， 以及因为这艰难加上生活的艰难所形成的逼迫， 使丢车的人变成了一个偷车的人。但是这影片最后段演变成了青春剧了， 除了想勾起观众的零零星星的青春回忆之外， 主题也就变得轻飘飘的消失了意义， 甚至连现实都抛弃了。特别是其中有很多形象失实不可信的地方。 影片中的配角人物其作用只是为了成为故事中的一个环， 所以全 观后感，希望对您有帮助！ 都空乏渗淡，即没有原型性，也都没有什么圆满的性格，连突出的个性都没有。小贵有个性，就是很“轴”，但是这个“轴”也几乎没有发展，即使说中间有点发展，那其实是一种妥协划出的一个弧。 小贵乡下的朋友 （大叔还