海南省琼海市2014届高三语文第一次月考试卷及答案网页版.pdfVIP

甲 必考题 一、现代文阅读 (9 分，每小题 3 分) 阅读下面的文字，完成 1 — 3 题。 杂剧的名称，唐时已经有了。李德裕在其所撰《论故循州司马杜元颖追赠》中述及南诏攻 入成都时驱掠人口之事说：成都华阴两县，被驱掠 80 人，其中有杂剧丈夫两人。这是杂 剧名称见于记栽之始。南诏进攻成都。在唐文宗太和三年，其时已是唐代晚期。文中所说 杂剧丈夫两人“ ”，应是在成都演奏的仗工，则杂剧之兴当在其时之前；其盛行一时，则当 在宋代。 北宋开封习于浅斟低唱。柳永《鹤冲天》词中有云 “忍把浮名，换取浅斟低唱 ”，一时风气 实是如此，杂剧就不能不受影响。宋室南渡，临安成为都城，继续发展杂剧。南宋周密所 撰《武林旧事》皆记临安城事，其末篇《官本杂剧段数》多至 280 种，可见一代盛况。 临安北距建康不远，南朝陈时的旧音历时悠久，临安其时也不能不受到波及。因此临安的 杂剧虽仍保持当年开封正声，恐也难于避免受到陈时旧音的影响，因而会使杂剧的音调更 为繁富而多变化。这一点前人似未多所道及。 金人南迁后，原来的中都开封为元代的大都所代替。流行于中都的杂剧转而流行于大都。 由于金、元的倡导，杂剧到元代更有显著发展，达到高峰。杂剧名家辈出，不断荟集于大 都，极一时之盛。钟嗣成《录鬼簿》中有详备的记栽。 大都和中都皆在北方，杂剧虽由开封传来，却难免带有北方的音调。据说当时用的是七声 音阶，无入声，声调遒劲朴实 ,.以弦乐器伴奏。这样虽合乎北方人的口味，却为南人所不 习用，因而就出现了南曲。南曲用韵以南方语音为标准，可能就是以临安为中心的语音。 据说当时音乐上用五声音阶，声调柔缓宛转，以箫笛伴奏，自然合于南人口味。可以说这 样柔缓宛转的声调，自南朝以来大都如此，自然和北方的道劲朴实的声调不能互相调节， 只好改弦更张。但无论北曲或南曲，都并未轶出杂剧的范畴。 元明之际有了传奇。传奇也属于杂剧，但它虽出于杂剧，却和杂剧有不同之处。杂剧皆为 四折，出场人物虽不一，主唱却只 .有多一个人。传奇则不限折数，也不限于一人独唱。 早期传奇的作家就已不少，高明就是其中一位。高明于元时已有文名，明太祖很推许其书， 他的《琵琶记》应该会在都城南京演出。朱棣迁都北京之后，传奇仍当在旧都继续传播演 出，似未稍止。汤显祖的 临川四梦“ ”，名声震海内，南京也应该不会无人演出。传奇以南 曲为主，也参用了一些北曲，因而也在当时的都城演出，成为北京城中的重要剧种。 明清之际改朝换代，而传奇并未因之而前后有差异。传奇的盛行时期大致是明嘉靖年间到 清乾隆年间。清康熙时，洪升撰《长生殿》，与孔尚任《桃花扇》齐名，当时有 南洪北“ 孔 ”之称。《长生殿》曾在北京演出，据说轰动一时，这样的演出固然是由于洪升的文名 震世，但也显示出都城中人对传奇的爱好。 (摘编自史念海《古代音乐戏曲杂耍与古都文化》） 1. 下列有关杂剧的表述，不正确的一项是 A.杂剧的名称最早见于李德裕《论故循州司马杜元颖追赠》，根据其中有关南诏攻入成都 时驱掠人口之事的记载，可以推知早在晚唐杂剧就已出现。 B. 杂剧盛行于宋代。宋室雨渡之后，杂剧在临安继续发展，从周密所撰《武林旧事》中 所记的官本杂剧段数之多可以看出杂剧在当时的兴盛。 C.在金、元的倡导之下，杂剧至元代更有显著的发展，达到了高峰。随着朝代更迭，杂剧 的中心也转移到了元大都，名家荟集宇此，一时盛况空前。 D. 杂剧发展到元明之际，出现了传奇。传奇出于杂剧，是对杂剧的进一步发展。杂剧有 折数和主唱人数的限制，而传奇在这几方面则没有限制。 2. 下列理解和分析，不符合原文意思的一项是 A. 高明和汤显祖都是明朝著名的传奇作家，高明的《琵琶记》因明太祖的推许曾在南京 演出过，而汤显祖的 “临川四梦 ”名震海内，也应该会在南京演出。 B. 据说，北曲在音乐上用七声音阶，声调遒劲朴实，以弦乐器伴奏；南曲在音乐上用五 声音阶，声调柔缓宛转，以箫笛伴奏 :两者风格迥异，不能互相调节。 C. 临安的杂剧在保持当年开封正声的同时，又不能不受到南朝陈时旧音的影响，杂剧的音 调更为繁富而多变化 ,这一点以前似乎很少有人论及。 D. 传奇并没有因为明清之际的改朝换代而衰落