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工笔人物画欣赏 工 笔 人 物 画 欣 赏来源 /书画雅苑的收藏复制· 编辑 /塞上齐翁 工笔人物画 （尤其是白描） 以线条为主要造型 语言，画面全凭线条来担负起塑造形体、表现神韵、传递感情的重任。早期中国传统人物画作品的线条是力变均匀、细匀圆转而较少变化的，到魏晋南北朝时，陆探微、顾恺之等 工笔人物画大师的线条也仍是 “细如蚕丝” 缺少变化的。 在空间层次处理、勾线、着色、染法等具体手法上，既保留了 传统中国画的精神特质，又有所突破，既有厚度又很空灵；不过多分染而接近平涂的着色手法，不仅避免了刻板，同时突出了线条的独立审美作用，利用色彩间的铺垫呼应在单纯中画出了厚度和力度；对装饰性花纹、图案和几何化线条的 巧妙运用则使画面产生很强的审美取向。 “其实这就是篆书的笔意，当篆书发展到隶书，中国画的用笔也开始有了提按转侧、粗细顿折等变化，通过对线条造型的疏密、虚实处理来表现对象的形态和空间关系；通过线条的曲直、刚柔、粗细来表现物体的质感；通过线条的顿挫、转折来表现形体 结构与透视变化； 通过行笔快慢、 抑扬来表达情绪。 ”。由此，线条的书写性拓展了绘画的表现语言，丰富了线造型的形式 美与内涵美，同时也使得线条的性格更加多样化、复杂化、意趣化、风格化和精神化，促进了传统工笔人物画“写意” 的精神追求。 “看画之法，如看字法。 ”“石如飞白木如籀，写竹应从八法求。 ”以书入画是工笔人物画